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전세계를 강타하고 있는 ‘아니메’란 괴물에게 있어 1.아니메 VS 재패니메이션 2.아니메의 거장, 미야자키 하야오 3.미야자키 하야오 연보 4.스튜디오 지브리 5.미야자키의 대표작 소개 6.미야자키 하야오의 다섯 가지 원형
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애니메이션, 이미지의 연금술 한나래 ▷ 김희주, 애니메이션 산업의 수출전략 산업화 방안 ▷ 다카유키 마츠다니(1995), 애니메이션과 캐릭터 산업의 현황 지적재산 9월호 ▷ 문화관광부(1998), 2000년대를 준비하는 새 문화정책 ▷ 박인하, 아니
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애니메이션의 개념정의 2) 애니메이션의 특징 2.일본 애니메이션(재패니메이션)의 개념과 발전과정 1) 일본 애니메이션의 또 다른 이름 2)Anime로의 발전과정 3.일본 애니메이션의 대표 감독과 작품분석 3-1.‘미야자키 하야호‘의 작품경향
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애니메이션 제작회사들과 또 다른 차이점은 캐릭터 licensing 수입에 그다지 많이 의존하지 않는다는 점이다. 그래서 스튜디오 지브리의 캐릭터대신에 스튜디오 지브리가 주력하고 있는 판권 비즈니스는 비디오나 DVD 등의 판매이다. 미 비디오
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자연과의 공존 <이웃의 토토로> 1960년대 일본의 풍요로운 자연을 배경으로 어린 자매와 숲의 정령들의 교류를 그린 미야자키의 판타지 애니메이션 <센과 치히로의 행방불명> 등장하는 쓰레기로 가득 찬 물의 신은 인간들이 범한 환
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논문 3건

미야자키 하야오 작품에 투영된 생태론과 환경론에 관한 연구에서 최근 일부 환경주의자들은 어느덧 시장자본주의와 환경문제를 통합시킬 생각에 몰두하고 있다고 비판한다. 환경을 덜 파괴하면서 자본주의를 발전시킬 지속성을 모색한다
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애니메이션의 약 30%이상을 제작하는 세계 3위의 만화영화 생산국이다. 또, 한국영화 필름의 수출 실적을 보면, 전체 수출 규모의 약 90%이상을 만화영화가 차지하고 있다. 그러나 창작 애니메이션은 활성화되고 있지 못하는 자본의 영세성을
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애니메이션 캐릭터를 대상으로 한 프로이트의 정신분석학 적용연구 - 미야자키 하야오의 《이웃집 토토로》, 《센과 치히로의 행방불명》을 중심으로 / 최은경 2005 상징계로 진입함으로써 형성되는 주체 - 분열 - 이 전화에서 오이디푸스가
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