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미조구찌 감독을 일류로 만든 것에는 원작 선택안목의 적확함도 들어간다. <호색일대녀>가 영화화의 비원이었듯이 미조구찌 겐지는 이 시대를 특별히 연구했다고 한다. 겐로꾸시대의 3대 문호란, 이하라 사이가꾸외 찌까마쓰몬자에몬,
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미조구찌 겐지
1896년에 태어나 고베에서 그림을 배우고 고베소식신문사에서 광고 디자인을 했다. 1919년 도쿄로 돌아온 그는 닛카쓰 영화사의 배우가 되었다가 영화를 연출했다. 그의 영화 <거리의 스케찌>(1925), <종이 인형이 속삭이는
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pdf 화일입니다....
최근 몇 년 사이에 일본영화는 마치 1950년대 일본영화의 전성기-
구로자와 아키라, 미조구찌 겐지, 오즈 야스지로- 를 보는 듯한 느낌
을 준다. 1996년 베를린영화제의 은곰상 특별상은 요이치 히가시의
<그림 속의 나의
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미조구찌 겐지와 같은 일본감독들의 작품들에서 누벨바그 감독들이 경의를 표했던 롱테이크 기법에 대한 관심이 고조되었다.
누벨바그 영화들은 내러티브 영화들이었지만 하나의 그룹으로서 이들은 아마도 초현실주의 영화 이래로 관객들
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미조구찌 겐지와 오즈 야스지로는 해외에서 지속적인 평가를 받아온 1950년대 감독으로, 그 전통을 이어받은 이찌가와 곤, 고바야시 마사끼, 오시마 나기사는 사회 비판적 요소를 다루고 있다.
인도의 경우는 영화산업이 하나의 거대한 산업으
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