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미학이 희극미에 있다고 말을 시작하게 된 이유이다.
사설시조는 감추기보다는 그것을 드러냄으로써 그 희극미가 구현된다. 그 전의 평시조들은 애써 감추려 하였고, 진짜 하고 싶은 이야기들에 대해서는 힘껏 소리를 내지 못 하였다. 아니
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미학의 기초와 그 이론의 변천, 서광사, 1984
김인환, 미학, 예술학 서설, 미술문화원, 1995
김혜숙·김혜련, 예술과 사상, 이화여대 출판부, 1995
마이클 J·파슨즈·H.진 브로커 저, 미학과 예술 교육, 해외미학사, 1989
박성봉, 대중예술의 미학, 동연
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미학적 의미, 삼영사, 1988
ⅳ. 유종수, 게오르그 뷔히너 작품연구 中 제3장 Woyzeck
ⅴ. 윤세훈, 한국뷔히너학회 편, 희곡 <Woyzeck>의 현대성, 뷔히너 문학연구, 문학과 지성사, 1990
ⅵ. 한일섭 편, 독일희곡의 이해, 서강대학교 출판부, 1995
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드러냄 - 이강백 작품론」,『객석』, 1987년 4월호
정우숙,「이강백 희곡 <물거품> 고찰」,『한국극예술연구』제2집,태동, 1992
김방옥,「삶의 비참함, 우화적 기법 통해 부각」,『한국일보』, 1982년 10월 12일자
유민영,「현대사에 나타난 우
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미학」, 『오태석의 연극세계』, 현대미학사, 1995, p57.
과 인간소외 현상을 신랄하게 비판 하고자 하는 그의 연출의도의 표출이라 하겠다.
<부자유친>은 그 내용의 난해함과 등장인물들의 비사실적 성격으로 인해 \'산만한 채 남아 있고 완
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