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Ⅰ. 개요
Ⅱ. 민중미술의 정의
Ⅲ. 민중미술의 변천
1. 신학철
2. 민정기
3. 이종구
4. 임옥상
5. 오윤
6. 최병수, 문명미, 김경고, 김태경, 이소연의 공동 제작
7. 광주시각매체연구소 공동작<광주민중항쟁>
8. 이반<동해의 횃불>
9.
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미술계에 제대로 인식되고 계승되었더라면, 현재 대부분의 한국화가들이 안고 있는 문제는 나름대로 올바른 길을 태아 정리될 수도 있었을 것이다.
Ⅲ. 결론
87,88년 양대 선거를 거치면서 민중미술 진영은 선거기간동안 노정(露呈)된 정치적
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해서 제시하는 것이 민족미술이며, 민족의 민중적 주체에 대응하는 것이 민중미술이다.”라고 이야기 한다. 원동석도 “민중미술은 기존의 제도미술보다 훨씬 포괄성이 큰 역사적 개념이며 현실개혁, 혁명의 에너지를 담는 민중적 힘의 표출
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미술 작품을 내 가슴으로, 그리고 마음으로 눈물을 흘리며 보는 것은 불가능하다고 생각한다.
Ⅳ. 참고문헌
김철순, 「한국민화논고」, 예경, 1991
박태성, 「역사 속의 러시아 문화」, 부산 외국어 대학교 출판부
성완경, 「민중미술 모더니즘
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두드러진 면모는 이데올로기적인 특성이 강하게 노출되었고 또한 민중이 주체가 되는 민중미술에의 관심도 지대하였으나 실제적으로는 정치적 투쟁이 앞섰지 진정한 민중미술로는 꽃 피우지 못했다는 점이다. 또한 선명한 운동논리에 미술
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민중이 누렸던 현세의 삶이 상대적으로 얼마나 절박했었는지에 대한 반증이기도 하다.
8. 참고자료
서양사개론, 삼영사, 민석홍 저
서양 건축사, 비난트 클라센 저, 심우갑, 대우 출판사
서양 미술사, E. H. 곰브리치 저, 도서출판 예경 1. 들
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