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가 늦으면 시간이나 분량을 제한하는 것도 한 방법이나 가능한 제한 없이 쓰게 하는 것이 좋다. 쓴 후 반드시 몇 작품을 발표시킨다. 의외로 기발한 작품이 나와 수업시간에 활력소가 되기도 한다.
5. 고전소설을 독후감, 시화, 배경음악, 숨은
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고전 소설 속에 다소곳한 여성을 등장시켰다.
가부장적인 이데올로기는 다채로울 수도 있었던 <창선감의록>의 색깔을 흑백으로 만들어버린다. 여성은 이래야 한다는 고정관념을 당연시하게 여겼던 '사회 인식'과 '작가'는 고전의 다양성
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고전소설에 빗대어 생각해 보았다. 그것 을 뮤지컬이라는 공연문화에 포함시켜 연결지어 보니, 뮤지컬의 특징은 노래를 하는 듯이 대화를 하거나 공연 중간 중간에 노래의 비중이 많이 차지한다는 것이다. 그래 서 고전소설과 현대음악의 조
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고전 소설 뿐만이 아니라 다른 어떤 소설이나 장르 역시 같은 결과가 나올 것이다. 김일렬, 위의 책, 15면 참고
고전 소설에 대한 연구는 지난 약 20년 동안에 특히 두드러진 발전을 이룩했다고 한다. 매우 다행이고 고무적인 현상이지만 그렇다
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소설로의 방향으로 이끌어 나가야 할 것이다.
▶ 참고 문헌
구인환, 『임진록』, 신원, 2004.
권혁래,『우리가 정말 알아야 할 우리고전 최척전,김영철전』,현암사, 2005.
김기동,『韓國古典小說硏究』,교학사, 1981.
김대현, 『朝鮮時代 小說史
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고전소설사의 구도와 시각/소명출판/1999
김준택/우리나라 고전 소설사/한길사/1993
윤해옥/조선시대 우언 우화소설 연구/박이정/1997
민 찬/조선후기 후와소설 연구/태학사/1995
고전문학실편/한국고전소설해체집/1997
서은주/조선조후기 동물우
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고전소설과 현대소설의 차이점을 비교하여 설명하시오.
구분 고전 소설 현대 소설
주제 권선 징악적 새로운 인간형 탐구
문체 운문체, 낭송체, 문어체 산문체, 구어체
구성 일대기적 복합적
표현 설명 위주 묘사 위주
인물 전형적평면적 인물
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고전문학대계』 명문당 1991
소재영, 『고소설통론』 반도출판사 1993
소재영 외 3인 『고전문학을 찾아서』 문학과 지성사 1982
김동욱, 황패강 『한국고소설입문』 개문사 1993
조동일 『한국소설의 이론』 지식산업사 1977
황패강 『한국문학의
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소설사」 김광순 새문사 2006
「한국고전소설론」한국고전소설 편찬위원회 1992
「고전소설과 문학정신 」 김수중 태학사 2007.
< 논문>
「영웅소설의 반동인물 연구 」김수봉 부산대학교 국어국문학과 國語國文學 1992( 제 2집)
「영웅소설
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고전소설인 만큼 시대적 배경이 바뀜에 따라 주제 역시나 바뀔 수 있고, 읽는 사람에 따라서도 많이 다른 해석이 나올 수 있는 풍자 소설이므로 어느 한 곳이 옳다고 주장하기에는 많은 개인차를 인정해 주어야 한다고 느꼈다.
고전소설이라
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