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현대작가론, 민지사, 1992
김용성 외, 한국근대작가연구, 삼지원, 1995
김윤식·김우종 외 3인, 한국현대문학사, 현대문학, 1994
송현호, 현진건의 삶과 소설의 전개양상,<한국현대문학론>, 관동출판사, 1993
송현호, 한국 현대 문학론, 관동출판
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의 시인들로 꼽힌다. 그리고 50년대의 시단은 현실에 대한 풍자시가 지탱하면서 정치의 현실과 사회 상황을 풍자했다.
《문예》지의 폐간이후 공백상태였던 문단에 1955년《현대문학》등이 창간되고 각 일간지의 신춘문예가 부활되면서 새로
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문학의 입장이야말로 당시와 같은 일제 강점기의 혹독한 상황에서 한국문학의 존립을 가능하게 한 유일의 거점이 되었다. 이러한 순수문학적인 요소는 그 당시뿐만 아니라, 그 이후에도 한국현대문학의 가장 중심적인 요소로 점차 그 틀을
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현대문학을 보는 입장이 “하나의 문학사적인 결산”, “일체의 과거에 대한 합산(assessment)”이고 신비평가들이 종합적으로 작품의 가치를 계산하는 면과 상통한다고 파악한다. 따라서 “문학을 특수성에서가 아니고 일반 특질로써” 파악
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문학교육론』(제4판), 三知院, 2003.
두산동아 자습서, ‘현대문학’ 김수영의 <눈>
디딤돌 문학 자습서.
박몽구, 한국 현대시와 욕망의 시학, 푸른 사상, 2006.
박용찬, 「교실에서의 시 읽기 단계와 그 확장」, 어문학 82,
尹炳魯, 『한국 근현
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문학의 고유한 성격은 변하지 않는 다는 점이 1910년대에 이어 1920년의 문학사를 살펴보면서 가장 크게 느낌 점이었다.
참고문헌
· 김재용 외, 「한국근대민족문학사」, 한길사, 2000년.
· 김윤식, 김우종 외,「한국현대문학사」, 현대문학, 2002
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현대시에 나타난 전통적 율격의 계승」, 『우리문학과의 만남』, 홍성서, 1978. 김학동, 「이상화연구」, 『이상화전집』, 새문사, 1987. 이기철, 『작가연구의 실천』등.
지금은 남의 땅 - 빼앗긴 들에도 봄은 오는가?
나는 온몸에 햇살을 받고
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문학 접근에 있어 심리적인 주관주의로부터 벗어나 객관적이고 과학적인 접근을 시도함에도 불구하고 결국 그들의 기본 이론이 지각적(감각적) 주관의식에서 벗어나지 못했다.
<참고문헌>
현대 문학이론 용어사전, 제레미 M. 호손, 동인,
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현대문학 명작사전』(서울: 일지사, 1998)
2.김욱동, 『광장을 읽는 7가지 방법』(서울: 문학과 지성사, 1996), 326~329P
3.팸 모리스,『문학과 페미니즘』, 문예출판사, 1997
4.이종호,「최인훈의 <廣場> 연구」,『현대소설연구』, 한국현대소설학
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현대 2000년대를 살아가게 되었다.
긍정적이었던 희망적이었던 시대보다는 절망적이며 암울했던 적이 더 많았던 우리나라의 격동의 시대모습들을 문학작품 그속의 현대소설이라는 장르속에 펜을들고 아프게 꼬집었던 수많은 문학 작가들과
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