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한문본계통의 이본*
(1) 한시본(漢詩本)
(2) 소설본
(3) 연희본(演戱本)
5) 창본계통의 이본
(1) 신재효 춘향가
(2) 신재효 이후의 춘향전의 판소리 창본
2. 이본들 사이의 선후관계
1) 남원고사본계열의 선후관계
3. 경판본계열의 선후관계
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한문의 고사 숙어 등을 많이 사용하였다. 승전에 해당하는 본사에서는 술집 출입을 일삼는 남편을 원망하고 자신의 애닯은 심정을 거문고로 달래며 여성다운 섬세한 필치로 그려냈다. 특히 춘하추동 사계절을 겨울과 여름, 봄과 가을로 대구
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(口誦歌辭)였다고 할 수 있는데 <향찰로 표기된 <승원가>를 제외하고는 한문으로 번역하여 기록하면서 본래의 모습을 잃게 되어 가사로서의 의의를 상실했다. 1 고려 후기 시가의 새로운 양상
2 경기체가
3 시조
4 가사
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려 있으며 《악장가사》《악학궤범》《시용향악보》에 국한문으로 전한다.
4) 窮獸奔
①형식- 한시체
②내용- 궁수분은 경신추(庚申秋)의 사건을 배경으로 한 것인데, “경신년 가을에 우리 태조는 왜적을 지리산에서 만나 싸워 크게 이기
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단어나 구절, 문장이나 단락 등의 여러 층위에서 실현되지 못하고 대체로 문장이나 구절 차원의 수준에서 머물고 마는데(대개의 경우 한시구, 한자 성어, 한문고사 등으로 된 공식구적 표현으로 실현됨), 이 경우 단위 의미로서가 아니라 단위
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한문의 음과 그 훈을 적절하게 배열하여 풍자의 효과를 극대화 시키고 있다. ‘개성’을 한자 그대로 해석한 다면 ‘성을 연다’인데 집의 문을 꼭꼭 닫아 놓고 문전 박대를 하는 집주인의 야박함을 말하고 있다. ‘송악’또한 소나무가 많이
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한문소설 혹은 번역소설에서 맛보기 어려운 독특한 감칠맛을 느끼게한다.
판소리소설에서 시제는 거의 현재진행형으로 처리된다. 과거시제는 거의 찾아볼 수 없다. 소설일반이 과거시제를 선호하는 것에 비길때 큰 차이가 아닐수 없다. 이
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한문학회, 1996
<현동 이안중 연구>, 박준원, 성균관대학교, 1990 1. 출사에 좌절한 사(士)의 광기(狂氣) - 이안중의 생애
2. 이안중의 문학적 특징
3. 여성정감의 유형과 특질
3.1 전아(典雅)한 정감과 내재미(內在美)
- 서거정의 <농두
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한문투 표기가 혼재해 있고, 형식이 10구체 향가와 유사한점 등으로 귀족 작가의 창작가요가 아닐까 하는 작자층에 대한 의문이 제기되어 있고 한편으로는 여말 권문세가의 인물인 채홍철의 작이라는 설도 있다.
여기서는 <이상곡(履霜曲)&g
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한문학회, 2000 1. 상기(象記)
(1) 인식과 오류
(2) 조응과 흥 구조
(3) 묘사와 대화
(4) <상기>를 통해 본 중층성과 상동성의 미학에 대한 마무리
2. 염재기
(1) 계우에 대한 연암의 시각
(2) 송욱에 대한 연암의 시각
(3) <염재기>와 주제
(4)
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