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접하자, 다시 영감과 창의력을 얻어 1891년 《클라리넷 3중주곡》(작품 114) 《클라리넷 5중주곡》(작품 115)과 1894년 두 곡의 클라리넷소나타 등 일련의 클라리넷을 포함한 실내악곡을 쓰게 되었다. 1896년 3월 그의 평생의 친구인 클라라가 졸도
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달음을 알게 해주었다. 베토벤은 지금 이 세상에 없고 귓병을 앓고 있었지만 내 마음엔 아주 위대한 음악가로 남을 것이다.
베토벤은 30년간이나 귀머거리로 살았다 그러면서도 귀가 멀쩡할 때보다도 더 위대한 곡을 만들어 냈다. 사람들은 그
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음악가의 위상은 베토벤 때에 이르러 비로소 완성된 것으로 19세기 이후에나 가능했던 일이라는 것이다. 단순히 베토벤의 고집스러운 성격이 이러한 결과를 만들어냈다고 보는 것은 시대의 흐름의 가치를 폄하한 것일지도 모른다. 즉 이들의
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베토벤의 익살
자존심도 강하고 익살맞은 소리도 잘하는 문호 괴테는 그의 근거지 바이마 르에선 하느님과도 같은 존재였고 세상에 그가 존경하는 사람은 단 한 사람 음악가 베토벤 뿐이었다. 괴테가 몇 주 동안의 체류예정으로 빈에 왔다.
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다함께 노래한 적이 있다. 그는 그 멜로디를 나중에 착수한 이 곡의 제2악장 주제로 이용하였다. 이 곡은 곳곳에 베토벤의 천진스런 밝음에 차 있어서 그의 모든 교향곡 중에서는 '웃음'이 있는 작품이 되었다.
8. 교향곡 제9번 D단조 op.125 "합창
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음악가들은 독일식 교향곡의 대안으로 교향시를 선택하였다. 민족주의 경향이 강하게 표출된 작품으로 스메타나의 <나의 조국>, 시벨리우스의 <핀란디아>, 발라키레프의 <타마라>, 그리고 드보르작의 4편의 교향시를 들 수 있다.
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