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서구 지향성을 보이는 등 다른 문화를 이상향으로 추구하더라도 그 문화를 그대로 받아들여 오는 게 아니라 그들만의 특성이 있기에 그들만의 독특함을 만들어낸다.
신체 중에서 아주 작은 공간인 손톱. 하지만 이 또한 일본인에게는 창의력
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0년대 낭만주의, 상징주의 범람과 30년대 모더니즘의 전개에 해당되고, 전자는 20년대 민요시, 시조부흥운동, 30년대 시문학파, 청록파 등의 국어시 운동이 대표적이다. 분명 한국 현대시는 이러한 서구지향성과 전통지향성의 두 축에 의한 지
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서구우월주의에 가득 차서 자신들의 문명이 가장 발전된 상태라 가정한다면, 결국 스스로 자멸할 것임에 틀림없다. 역사는 한 곳의 정점을 향해서 달려 나가는 것이 아니다. 인간사회에서 상호 교류하면서, 그 안에서 문제점을 개선하고, 고
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듯 동시대의 두 의식은 현대시 형성의 두 축이 이루는데, 이러한 이유로 앞선 연구에서 현대시 형성의 전통지향과 서구지향에 대한 분석은 다양하다. 정한모(『현대시론』, 민중서관, 1973, 한국현대시요람, 박영사, 1974), 김용직(『한국 현대시
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서구적인 것은 그 자체가 새로운 서적 상상력과 욕망을 불러일으키는 대상이 되었으며, 따라서 남성은 서구적인 스타일의 신여성을 성적 대상으로 바라보았다. 즉, 여성은 개혁과 해방의 상징으로 의복을 개량하고 서구화된 외모를 지향하였
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