|
희극.
성격희극이란 것은 나면서부터 그 어떤 괴팍한
성격을 가진 인물을 그린 희극이 아니다.
몰리에르가 그린 성격은 당시의 사회에서 볼 수 있는
어느 특정한 폐단을 집약한 상징적인 인물이다.
주르댕이 허영심과 귀족이 되려 하는
|
|
|
눈에 보이지 않는 계급사회 속에서 물질을 이용한 신분상승의식과 하급의 가치 기준들을 여전히 같은 방법으로 꼬집어 줄 수도 있겠다라는 생각을 하며 이번 독서 감상문을 마치겠다.
|
|
|
귀족들을 주인공으로 등장시키는 비극은 그들의 신분에 안맞은 위엄과 고귀성을 지녀야 하고 언어 및 동작에 있어 예의 범절의 규칙을 준수되어야 한다. 그리고 비극은 인간적인 진실성이 담겨져야 하고 비극은 바로 인간의 내적 드라마여야
|
|
|
11월16일 수요일, 늦은7시 30분. 나는 “[서민귀족]-쥬르댕씨” 를 만나러 대학로 게릴라 소극장을 찾았다. 아무래도 프랑스 어문학을 전공하는 터라, 비록 보잘 것 없는 작은 지식수준이지만 희극작가 몰리에르를 모르고 지나갈 수 있을쏘냐.
|
|
|
서민귀족」, 몰리에르 / 극예술비교연구회, 동문선, 2000
- 「몰리에르 - 진실추구의 총체적 희극」, 이경자, 건국대학교 출판부, 1996
- 「몰리에르 희곡선」, 민희식, 범우사, 1991
- 「랑송 불문학사」상권, G. 랑송 / P.튀프로 공저, 정교수 역, 을
|
|
 |
희극의 시도 65
나. 공연의 성향 72
(1) 다양한 중진 연출의 기용 72
(2) 연기의 안정성과 개방성 77
Ⅳ. 공립극단으로서 「서울시극단」의 성과 및 개선안 80
1. 「서울시극단」의 성과 80
2. 「서울시극단」의 개선안 82
Ⅴ. 결 론
|
|
|
희극적 테마 등 모든 것을 이어갔다.
인 용 문 헌
1. 단행본
윤정은, 「셰익스피어 비평의 역사와 유형」, 예림기획, 1999.
이혜경, 「셰익스피어 극의 해석 넓히기」, 동인, 2002.
이대석, 「셰익스피어 극의 이해 : 비극편」, 한양대학교출판부, 2
|
|
|
서민 생활을 그대로 보여준 개성 있는 작가로, 한국 소설문학의 새 지평을 펼쳐보였으며 그 본질에 접근하는 방편을 마련하는데 기여하였다. 이 부분에서 그가 농민소설 작가로서 커다란 공헌을 했다는데 그 의의를 찾아 볼 수 있다.
*참고문
|
|
|
희극”과 중국희곡 연구 및 기타(“悲劇”, “喜劇”與中國戱曲硏究及其他)>
왕계사(王季思) 주편(主編), 상해(上海): 상해문예출판사(上海文藝出版社), 1982
왕계사(王季思) 주편(主編),《중국십대고전비극집(中國十大古典悲劇集)》(上下),
|
|
|
희극적 오페라로 반드시 희극적 내용이 아니더라도 대화로 이루어지는 대사가 있는 오페라를 말한다.
2.오페라의 예시
▶오페라 ‘리골레토’ 중에서 여자의 마음
▶ 오페라 ‘춘희’ 중에서 파리를 떠나
Ⅵ. 본시 교수 - 학습 과정안
단 원
|
|
메뉴펼치기
