|
풍속화에서는 자연스러운 구성을 선호한 반면, 서양 풍속화에서는 전반적으로 대비적인 효과와 감각적인 구도를 즐겨 사용한다.
신윤복은 특히 15도 정도의 높이에서 부감하는 방식을 자주 기용한다. 그런데 이 경우도 배경과 등장인물이 자
|
|
|
신윤복 풍속화를 통한 비교비평 연구, 경희대학교
최중배, ‘오늘의 풍속화 제작을 위한 지도 방안 연구: 檀園 金弘道를 중심으로’. 한국 교원대학교. 2001
김혜주, 2006:284 조선 후기의 풍속화와 서양의 풍속화. 청주대학교 국제연구협력원
서
|
|
|
서양과 마찬가지로 조선 시대의 회화 감상의 주체도 대게 남성이었음을, 이러한 풍속화의 남성 중심적인 시선을 통해서 유추해볼 수 있겠다.
⑧ 여인을 훔쳐보는 동자승의 설정에서 신윤복은, 여인들을 남성들과 동일한 인격체로 여기어서
|
|
|
걸어나오다.], 푸른역사, 2001
임두빈, [한국미술사 101장면], 가람역사32, 1998
최승규, [서양미술사 100장면], 한명, 2001
이태호, [풍속화], 대원사, 1997
정병모, [한국의 풍속화], 한길아트, 2000. 1.신윤복
2.그림의 특징
3.그림의 종류
4.대표작
|
|
|
풍속화는 단원김홍도 와 혜원신윤복 등에 의해 일상을 소재로 한 많은 작품이 전해진다. 이러한 풍속화 에서는 한국적인 성향이 강하고 다양한 화풍과 기법이 나타나므로 중요한 회화적 가치를 지닌다.
중국으로부터 서양화법이 전래되어 어
|
|
메뉴펼치기
