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무용작품과는 굉장히 많이 다른, 특이한 스타일인 것도 하나의 작은 이유 이기도 하겠지만, 한국 고유의 언어인 한글을 아주 기본적인 형태들로 구성하고 다양한 움직임들을 보여줌으로써, 이 작품 자체로 한글을 소개하고 알릴 수 있을 것이
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었다.
새로운 변화 아래 예술적 감흥과 정서적 자극을 받을 수 있었던 시간 이었다. 내 자신 스스로가 “더 많이 노력해야 되겠다.”라는 반성의 생각을 가져보며 공연장을 나왔다.
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서울무용제가 무용계의 활성화에 얼마나 많은 기여를 했는가는 다시 말할 필요조차 없는 사실이며 모든 무용인들이 해마다 기대하는 행사가 된지 오래다. 단지 안무가의 창작 과정이 보다 자유롭게 진행될 수 있도록 지원금 내역의 세부적인
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무용은 움직임과 미적인 측면에서 다음과 같은 특징을 갖게 되었다.
참고문헌
김화숙, 무용의 이해, 한학문화사, 1999
김말복, 무용예술론 - 표현과 그 의미, 서울 : 도서출판 금광, 1987
김옥진, 무용개론 한양대학교 출판원, 1984
김말복, 무용의
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무용가를 총망라한 1933년 맞이 무용제에 참가하다.
* 1936년 최승희의 자서전이 일본 改造社에서 출판되고, 그것을 토대로하여 찍어진 최승희 자전적 영화 『半島의 舞姬』가 4월 8일부터 5일간 서울 中央館에서 상영되다.
* 1937년 3월 19일 숙명
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