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I. 서론
Ⅱ. 본론
1. 일본영화와 미학
2. 영화 [라쇼몽]
3. 영화 [라쇼몽]의 감독 : 구로자와 아키라(1910~98)
4. 소설 [라쇼몽] ․ [덤불 속]
5. 소설 [라쇼몽] ․ [덤불 속]의 작가 : 아쿠타가와 류노스케(1892~1927)
6. 영화 [라쇼몽]분
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소설에 가졌던 관심이 얼마나 대단한 것이었는지 엿볼 수 있음
- 중략 - 제 1 부 우미인초(虞美人草)
제1장 소설 『우미인초』
제2장 영화 <우미인초>
제3장 원작 소설과 영화의 비교
제2부 라쇼몽(羅生門)
제1장 소설 「덤불 속」
제
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소설에 가졌던 관심이 얼마나 대단한 것이었는지 엿볼 수 있음
- 중략 - 제 1 부 우미인초(虞美人草)
제1장 소설 『우미인초』
제2장 영화 <우미인초>
제3장 원작 소설과 영화의 비교
제2부 라쇼몽(羅生門)
제1장 소설 「덤불 속」
제
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게다가 인간이란 존재 자체를 이해하기란 얼마나 어려운 것인가는 굳이 영화가 아니더라도 나와 같은 보통 사람이라면 누구나 다 느끼는 것이기에 이 영화가 소설에 비하자면 조금이나마 대중적인 것이고 희망적이지 않은가 생각한다.
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영화적 시각으로 볼 때 이 대목에서는 인간으로의 희망으로 봐야 할 것이다. 희망은 곧 사랑이라는 감정과 복합되어 인생의 즐거움을 준다. 감독은 인간의 악함과 선함이 동전의 양면처럼 공존하는 사실을 알고 있으면서도 끝까지 희망을 저
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그리고 개혁
3. 변학도 - 양반의 위선과 신분제의 변화
4. 월매 - 어머니 그리고 신분상승
5. 방자와 향단 - 실용과 자유분방함
Ⅳ. 시대를 관통하는 『춘향전』
1. 문학으로써의 『춘향전』
2. 계급, 계층을 초월한 『춘향전』
Ⅴ. 결 론
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영화의 주인공』, 작가정신, 2001.
하성란, 『식사의 즐거움』, 현대문학, 1998.
하성란, 「푸른수염의 첫번째 아내」,『푸른수염의 첫번째 아내』, 창작과비평사. 1.서론
1.1 연구 목적
1.2 선행 연구 검토
1.3 연구 방법 및 구성
2.본론
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