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시점을 이해하면 서사가 보인다.’
< 참고문헌 >
주요섭,『사랑방 손님과 어머니』, 정읍사, 1973
한고은, 「소설과 영화의 ‘시점 및 초점화’ 교육」, 『어문학 제91집』, 한국어문학회, 2006, pp.193-218
황영미, 「소설의 영화화에 있어서의
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소설에서는 원래 1인칭 주인공 시점으로 주인공 한병태가 서술자로써 사건에 깁숙이 개입한다.
영화에서 역시 주인공인 한병태가 나레이션 이라는 기법으로 사건을 진술하고 심리를 나타낸다.
그러나 영화속 카메라는 주인공 한병태가 의식
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<이 작품을 선정한 동기>
<소설책 간략소개>
<저자소개>
- 영화 제작자 간략소개
- 두 사람의 시점을 하나의 시점으로
- 대략적인 줄거리
- 영화에서 사라진 소설속의 인물묘사
- 영화속 상징물
영화의 시각적, 청각적 즐거
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속세에 인연을 끈을 자르지 못하고 연연해 합니다. 정말 인간스러운 점을 보여줍니다. 바로 그 인간이 되는 시점에서 바로 그는 구전자음침에 중독되어 세상을 떠납니다. 이 장면이 이 영화에서는 가장 뛰어난 부분이며 크라이 막스가 되겠지
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페미니즘
(3) 정신분석학적 페미니즘
(4) 마르크스주의 페미니즘
(5) 급진주의 페미니즘
5. 페미니즘 사례연구
(1) 소설속에서 나타난 페미니즘
(2) 영화속에서 나타난 페미니즘
6. 페미니즘의 바람직한 방향제시
- 참고문헌
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영화사전, point of view 視點, propaganda,
로버트 리처드슨 (이형식 옮김), 영화와 문학, 동문선,
서동훈, 소설의 영화화에 따른 서술 방식 변모양상 연구, 대중서사 학회, 1. 매체간의 이동이 이루어지다.
2. 왜 ‘시점’에 주목할까?
3. 소설 속
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영화라는 매체의 특성 상 1인칭 주인공 시점의 소설 완득이의 서술자로서의 기능이 다소 약화되기는 하였다. 이에 따라 영화 속에서는 조금 더 동주의 역할이 강조되었는데 이 이유는 소설 속에서는 온전히 완득이의 시선에서의 동주를 그리
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영화진흥공사 엮음, 집문당, 1999.
송선령, 『저기 소리없이 한 점 꽃잎이 지고』를 중심으로, 2004 Ⅰ. 들어가면서
1. 작가 소개 - 최윤 (본명:최현무)
2. 감독 소개 - 장선우 (본명: 장만철)
Ⅱ. 본론
1. 작품의 배경 및 시대상황
2. 소설과 영
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소설 『벌레이야기』가 실화라는 점도 현실에 가깝게 다가가는 역할을 한다.
소설을 영화로 전환할 때 매체에 따른 스토리텔링을 고려해야 한다. 원작 소설을 영화라는 다른 매체로 옮기는 과정은 수월하지 않기 때문에, 원작의 장점을 흩트
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소설 「저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고」와
영화「꽃잎」에서 나타나는 폭력성
2. 소설 「저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고」에서 나타나는 시점과
영화「꽃잎」의 영상처리 방식
Ⅲ
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