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소설과 영화에서 같다.
소설과 영화에서 모두 자기 자신에 대한 역함을 느끼며, 향수의 가면이 진실 된 자신이 아니라는 것을 깨달게 되고, 삶이 처음 시작된 곳으로 돌아가 자신이 만든 향수로 죽음을 맞이하게 된다. 그는 자신에게 냄새가
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향수소설의 시발점
전쟁은 모든 사람들의 삶을 특정의 장소로부터 흐트러놓는 역할을 한다. 전시에 있어서의 사람들의 삶은 피난을 위한 대단위적인 장소이동과 실향과 집 없음의 상태에 빠져들게 했던 것이다. 그래서 1950년대의 소설의 세
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그의 향기에 대한 집착은 매우 잘 느껴지지만 내 생각에는 소설이 보다 강렬하게 느껴진다. 그는 그 향수를 만들기 위해 힘들었던 유년기, 고아원이나 무두쟁이의 짐승 같은 삶과 발디니의 하수인으로써 잘 이겨냈고 자신의 성찰을 통해 여자
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로도 상당히 놀라웠다. 과감하면서도 색다른 소재의 향수는 추리소설 같은 긴장감이 팽팽히 감돌면서 더욱 독서에 몰입할 수도 있었지만 주인공의 본성적인 외로움에 더욱 이 주인공에 몰입하면서 소설을 읽을 수 있었다. 사실 고2때라면 벌
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파트리크 쥐스킨트의 『향수: 어느 살인자의 이야기』는 18세기 프랑스를 무대로, 인간의 가장 원초적 감각인 ‘후각’을 중심에 놓고 인간 욕망과 사회의 민낯을 탐구한 독창적인 소설이다. 주인공 장 바티스트 그르누이는 태어날 때부터 버
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소설세계를 갖고 있는 작가 沈從文은 중국 현대문학의 대가로서, 중국 5대 현대문학가 중 한사람으로 일컬어지는 사람이다. 그가 남긴 작품들 중에 대표작으로 손꼽히는 小說 <邊城>은 그의 치밀한 묘사 덕분에 흥미진진한 小說로서의 평
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소설도 번역했으나 내 이름으로 소개되기를 사양했다. 종교는 없으나 신에 대한 관심은 있다. 이쯤에서 나의 신상의 이모저모를 줄이고 싶다.
대신 다른 측면을 공개하고 싶다. 성격은 온순하나 지적인 면에 치우칠 때가 많고 다소 까다롭
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