|
속요 작품들을 접할 때에는 여음이 가지는 기능과 특성을 고려하여 작품의 의미를 보다 깊이 있게 파악 할 수 있어야 할 것이다.
<참고문헌>
김쾌덕(1983), 「여음에 대한 한 고찰」, 『태야최동원선생 환갑기념』, p35-50.
노철(1974), 「시가
|
|
|
고 있다고 본다.
<참고문헌>
■김쾌덕, [고려노래 속가의 사회배경적연구], 국학자료원, 2001
■최철, 박재민, [석주 고려가요], 이회, 2003
■박기호, [고려 조선조 시가 문학사], 국학자료원, 2003
■윤희중 외, 고전 문학의 이해와 감상 1(운문
|
|
|
4. <상저가>의 형식적 특징
4.1. 구조 분석
4.2. <상저가>의 형식 – 단연체인가 연장체인가
5. <상저가>의 주제
5.1. 효심을 노래한 것이라는 입장
5.2. 어려운 생활을 노래한 것이라는 입장
5.3. 단순한 노동요
6. 결론
※ 참고문헌
|
|
|
입장에서 다루고 읊조리는 입장을 취한 셈이다. 1. 고려가요(高麗歌謠)
(1) 고려 시대의 시가(詩歌)
(2) 형식
(3) 내용
(4) 분류
2. 가사(歌辭)
(1) 가사의 분류
(2) 장르
(3) 내용 및 유형
(4) 사적전개
(5) 개화가사
|
|
|
고려사》 악지 개관
2. 본론
(1) 《고려사》 악지의 구성 및 서문
(2) 《고려사》 악지 ‘속악’조의 구성 및 작품
1) 고려가요(高麗歌謠)
2) 삼국가요(三國歌謠)
(3) 《고려사》 악지 ‘속악’조의 내용
1) 고려가요(高麗歌謠)
2) 삼국가요
|
|
|
2.7.1 형성
2.7.2 역사적 변천 과정
2.8 경기체가의 연행 방식
3. <한림별곡>
3.1 사회적 배경
3.2 원문
3.3 현대어 해석
3. 4 사회학적으로 본 내용분석
3.5 제작 연대
3.6 작가
3.7 시적 구조와 정서
4. 맺는 말
♣참고 문헌
< 어구 해석 >
|
|
|
시가 형태에 열려진 채로 후속될 내용을 전제로 하는 개방성을 부여하고 ‘여음’은 한편의 시가를 자체로 완성시키겠다는 폐쇄성을 암시하는 것이다.
앞서 언급한 바와 같이 고려속요에서의 여음과 후렴은 그 자체가 무의미한 삽입어사라
|
|
|
고 문헌)
1. 박기호, 『고려 조선조 시가 문학사』, 국학자료원, 1987.
2. 박노준, 『고려가요의 연구』, 새문사, 1990.
3. 조동일, 『한국문학통사』, 지식산업사, 1983.
4. 김학성, 『한국고전시간의연구』,원광대출판국.,1980.
5, 조동일, 「경기체가
|
|
|
국문학의 기원
2. 서정시와 서사시
3. 한역가요(고대가요)
4. 국문학의 장르
5. 단군신화
6. 주몽신화
7. 한자의 전래
8. 수이전
9. 조신설화
10. 몽유록
11. 향가의 장르적인 특징
12. 향가의 내용
13. 삼국시대의 문인
|
|
|
고문헌
장덕순,『이야기 국문학사』. 새문사, 2001
조윤제,『한국시가의 연구』, 을유문화사, 1984.
이명구,『고려가요의 연구』, 신아사, 1984.
이명구, 『 고전감상 ( 28 ) : 한림별곡 ( 기 2 ) 』, 전국한자교육추진총연합회, 2002
김선기,『한림별
|
|
메뉴펼치기
