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고려속요와 교술 장르에 속하는 경기체가는 동일 형태의 시가로 볼 수 없으므로 그 명칭이 달라야 한다는 결론을 얻을 수 있었다. 한편, 이 둘이 형식 및 율격적 측면에서 공통점을 갖는다고 하여 형태상 이 둘을 포괄하는 \'별곡\'이라는 명칭
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고려속요의 수용사적 특징과 문학교육」, 한국어교육학회(구 한국국어교육연구학회), 『국어교육』 140권 0호, 2013 p.207-p.245
조하연 아주대학교
은 고려가요가 문학교육에서 큰 비중을 차지하지 못했던 것의 원인을 두 가지로 분석하고 있다.
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고 다시 조선 초기의 ( ) 정리 과정을 거쳐 문헌에 남겨진 작품들인 것이다. 이 점을 소홀히 한 채 현존 작품만에 근거한 해석을 성급하게 고려시대 시가 전체에로 일반화하려는 태도는 무척 위험하다.
고려속요는 형태상으로 보아 단련체(單
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고 있다. 명칭문제 또한 어떠한 명칭이 옳고 그르다고 속단할 수는 없다. 속요와 경기체가로 구분을 할 수 있지만 명확히 속요와 경기체가를 하나의 명칭으로 묶을 수 있는 이유는 그리 많지 않다. 굳이 하나의 명칭으로 부르자면 \'고려가요\'
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시가작품론』, 집문당, 1992.
최용수, 『고려가요 연구』, 계명문화사, 1996.
최철, 『고려국어가요의 해석』, 연세대학교출판부, 1996. 1. 들어가며
2. 원문해석 및 내용
1) 1연
2) 2연
3) 3연
4) 4연
5) 5연
6) 6연
3. 작품의 분석
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고려속요의 전승연구』, 계명대학교 출판부, 2002.
박노준,『고려가요의 연구』, 새문사, 1990.
국어국문학회,『고려가요.악장 연구』, 태학사, 1997.
김태형,정희성,『고전문학의 이해와 감상 1』, 문원각, 2003. Ⅰ. 들어가는 말
Ⅱ. 작품 연
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고려속요에 나타난 ‘돌’의 상징적 의미
가. 정석가 유경환,《정석가의 원형적 상징성》,(한국국어교육학회 ,2003)
[제1연]
징이여 돌(경쇠)이여 지금에 계시옵니다.
징이여 돌(경쇠)이여 지금에 계시옵니다.
선왕의 태평성태에 놀고 싶사옵니
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고려가요』, 조선대학교출판부, 2002 1. 경기체가의 형성
I) 경기체가의 정의와 명칭
II) 경기체가의 기원설
i) 경기체가 이전의 우리시가에서 경기체가가 발생했다고 보는 우리 시가 기원설
ii) 중국의 사(詞), 병문, 산곡 등의 영향을 받
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고려가요(고려속요) 청산별곡의 원문, 고려가요(고려속요) 청산별곡의 작품구조, 고려가요(고려속요) 청산별곡의 작품성격, 고려가요(고려속요) 청산별곡의 작품이해, 고려가요(고려속요) 청산별곡의 작품분석 고찰
Ⅰ. 개요
Ⅱ. 고려가요(고
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고 기세를 돕는 소리”라고 풀이하고 있다. ‘위’를 이러한 환호성으로 보는 견해는 그 밖의 여러 사람도 일치하고 있는데, 이의 해명을 위해서는 ‘위’가 개입된 위치의 특수성을 주목할 필요가 있다. 즉, ‘위’ 여음은 모두 후렴구의 첫
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