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시조 앞 뒤 대목의 선명한 대조가 인상적이다. 홍랑 또한 이별을 노래하였으나 애정이 듬뿍 담기고 청순한 느낌을 주는 시조를 통해 서정시의 영역을 넓히기도 하였다. 1. 왕조창건기의 시조
2. 강호로 물러나는 전환기
3. 영남가단과 강
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시조의 정착과 양상
8.4.1 왕조창건기의 시조
8.4.2 강호로 물러나는 전환기
8.4.3 영남가단과 강호가도
8.4.4 호남가단과 풍류정신
8.4.5 기녀시조
8.5 관인문학과 왕조사업의 표리
8.5.1 관인 문학의 성격
8.5.2
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>나 <화전가>가 거듭 창작됨.
현실(사회 모습)
현실인식(문학 갈래)
대응방식(주체의 성격)
중세후기
제2기
조선전기
시조의 정착과 성장
서정시인 시조는 개인의 노래로 작자의 감회만 읊음.
왕조창건기의 시조
말이 몇 마디 되지
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시조의 정착과 성장 2―325
8.4.1. 왕조창건기의 시조 2―325
8.4.2. 강호로 물러나는 전환기 2―330
8.4.3. 영남가단과 강호가도 2―334
8.4.4. 호남가단과 풍류정신 2―345
8.4.5. 기녀시조 2―352
8.5. 관인문학과 왕조사업의 표리 2―357
8.5.1. 관인문학
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시조 Ⅱ : (조선전기) ◀
1. 왕조창건기의 시조
(; 조선왕조가 들어섰어도 시조는, 악장경기체가같은 왕조창업 칭송 없이, 고려에 대한 회고만 거듭해,
시조의 서정적 깊이 재확인)
오백년(五百年) 도읍지(都邑地)를 필마(匹馬)로 도라드니
산
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