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악장·경기체가·가사
1.세 가지 노래의 관계
2.악장의 문학적 성격
3.경기체가의 시대
4.사대부가사의 정착
5.가사의 다양화
시조의 정착과 성장
1. 초기 시조와 서정시의 방향
2. 강호로 물러나는 전환기의 작품
3.영남가단과 강호
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시조를 모두 지었는데 시조에서 강호가도 구현과는 거리가 먼 기생과 관련한 사연을 나타낸 것으로 보아 명분에 얽매이지 않았음을 알 수 있다.
- 북천이 다커늘 ～ : 한우(寒雨)라는 기생을 만나 지은 것으로 궁상맞고 처절한 느낌을 잘 나타
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현들을 그대로 배껴쓰는 상투적이고 자신의 작풍이 묻어나지 않는 시조를 썼다. 이계랑의 시조는 시조 한 편을 남겼을 뿐이지만 한시 못지않은 경지에 이르렀다. 절묘한 짜임새와 섬세한 배경 묘사, 시조 앞 뒤 대목의 선명한 대조가 인상적
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수록하고 있는 가집들의 기록에 대한 신빙성 문제가 제기되기 때문에 시조 형식의 정착연대에 대한 논의가 논쟁점으로 제기될 수 있는 것이다.
오늘날 통설로 받아들여지는 고려 말 정착설도 그 기본적인 논거는 가집의 기록이다. 먼저, 흔
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시조를 통해 憂國을 읊고, 君王에 대한 忠誠을 다지며 윤리적 교화를 실천코자 하는 의지를 나타냈다. 특히 흥미로운 것은 작자층의 변모인데 계층의 변모에 따라 작품의 성향도 달라지게 된다.
1. 사대부의 시조
시조의 형성과 정착, 성장에
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