|
서태지나 신해철이나 자기 음악에 몰두하여서 많은 인기와 지지를 얻은 것은 사실이지만, 이들은 어떤 장르적 음악보다는 여러 음악에 대한 실험성을 바탕으로 자기 음악을 구축한 사람들이다. 우리의 대중음악인들 중에서는 트롯과 발라드
|
|
|
서태지와 아이들, 그리고 아무도 없는가' 프리미엄북스 1997
김영준 '한국 가요사 이야기' 아름출판사 1994
김창남 편 '김민기' 한울 1986
노동은 '한국근대음악사' 한길사 1995
연세영 '대중 음악 돋보기' 꾼 1996
박찬호 '한국 가요사' 현암사 1992
|
|
|
1. 들어가며
(전략) 90년대에는 그 초반부터 신해철, 서태지와 아이들과 같은 새로운 음악 스타일의 신인 등장했다. 그 이후로도 90년대의 대중음악은 그 장르의 폭을 점점 넓혀가면서 대중들에게 새로운 음악을 선보였다. 완성도 면에서도, 음
|
|
|
자아 탐구 ex) 서태지와 아이들 <수시아>, 듀스 <개성>, 패닉 <다시 처음부터 다시>
- 세상에 대해 비판적, 장난스럽고 엉뚱한 신세대의 태도 ex) 디제이덕 <수퍼맨의 비애>
- 욕망의 존중과 당당한 신세대 ex) 신해철 <아주 가끔
|
|
|
아이들에게 일종의 공감대를 형성함으로써, 지오디는 댄스그룹으로서는 이례적으로 초등학생부터 '40대 아저씨들'에게까지 이르는 광범위한 팬 층을 확보하는 것이 아닐까하는 생각을 해본다.
많은 기성세대가 거부감을 느끼는 서태지와는
|
|
메뉴펼치기
