|
표현주의로 담아낸 생명감은 가히 신선했다.
아쉴 고르키의 작품 활동에 있어서 한 가지 아쉬운 점이 있었다면, 보편적인 제재를 택했다는 것이다. 표현방법이 기발하고 무언가 한계를 극복 하는듯한 힘이 느껴져서 그런지, 그에게 기대가 걸
|
|
|
고르키(추상표현주의자 중 유일하게 초현실주의자에게 환영 받음): 자살로 생을 마감
-로스코: 첫 번째 성숙한 작품들을 완성
*이 시기에는 “멀티폼(multiform)\"회화에 제목을 붙이지 않고 숫자와 색으로만 구별-새로운 국면으로 접어들었음을
|
|
|
야누스적 특징을 함께 지니고 있다.
참고문헌
ⅰ. 곽한주 역, 컬트영화, 그 미학과 이데올로기, 한나래, 1995
ⅱ. 박성수·전수일·이효인, 영화 이미지의 미학, 서울:현대미학사, 1996
ⅲ. 이효인, 영화미학과 비평입문, 한양대학교 출판부
ⅳ. 이
|
|
|
표현주의는 제2차 세계대전을 피해 유럽에서 망명한 초현실주의 작가들의 영향과 당시 전 세계적으로 유행하였던 실존주의에 힘입은 바 크다.
추상표현주의 미술에서는 일체의 구상적 형상이나 기하적 형상 등을 거부하고 작가의 행위와 과
|
|
|
초현실주의 시 연구 / 한국문화사 / 2002.
로버트 래드퍼드 / 달리 / 한길아트 / 1998.
매슈게일 / 다다와초현실주의 / 한길아트.
신곽균 편저 / 서양문예사조 / 건국대학교출판부 / 1993.
장 루이 가유맹 / 달리 위대한 초현실주의자 / 시공사 / 2006.
|
|
메뉴펼치기
