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적인 묘사라는 것이다.
4) 여성의 보편적 존재성을 담은 공간
<여인의 초상>에서 보여지는 공간은 실제 현실과 아무런 상관이 없다. 이는 영화의 도입부에 명확하게 보여진다. 지금부터 펼쳐질 이야기가 시공간을 초월한 여성의 보편적
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여인의 초상>에서도 마찬가지다. 이자벨(니콜 키드만 扮)이 불행한 것은 논리로 세상을 파악하지 못하고, 감각으로 외부세계를 지각하려 하기 때문이다.
그러나 제인 캠피온은 관객에게서 그런 여성에 대한 연민을 요구하지는 않는다. 단
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피아노 실력까지. 그러나 그녀의 모습에 홀려 본 <사랑에 미쳐서>는 별로였는데... 역시, 배우의 연기를 끌어내는 것은 감독인가? 배우의 뛰어난 연기는 결국 감독의 공인가? 제인 캠피온의 최근작인 <여인의 초상>은 다분히 실망스러
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피아노>의 아다, <내 책상 위의 천사>의 자넷, 그리고 <여인의 초상>의 이자벨 까지... 여성을 짓누르는 도덕과 관습을 극복하고 진정한 삶을 찾아가는 여성들을 과감하게, 하지만 억지스럽지 않게 그려왔다.
- 제인 캠피온은 자넷
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피아노>
1997 <여인의 초상>
3. 용어 해설
관음주의/훔쳐보기 voyeurism
자신이 보는 행위가 다른 사람에게 노출되어 있지 않다고 확신하는 상태에서 어떤 대상을 훔쳐봄으로써 성적으로 억압된 욕구를 보상받는 행위. 이 행위는 어떤 대상
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초상>>의 진필판(眞筆版)이 조이스의 필생의 친구요 후원자인 하리에트 쇼 위버의 관용에 의해 아일랜드 국립 도서관에 최근 소장되어 있음을 여기 부언해 둔다.
VII. <<율리시즈>>(Ulysses)
<<율리시즈>>는 조이스의 유사-영
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피아노곡집’ 사건”, 한국저작권판례평석[2]
최원석, “디지털저작권의 침해와 구제에 관한 연구”, 동아대학교 석사학위논문(2005)
최원석, 디지털 著作權의 保護方案에 관한 一考察, 동아대학교 사회과학논문집 제26집 제1호(2007. 6. 30)
한국
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사랑할 줄도 아나 사랑을 고백해 본 기억은 아직 없다. 이러한 면면이 내 모습이고 내 전부이다. 바바리 코트에 손을 넣고 낙엽길을 홀로 걷고 있는 한 여인상을 떠올려 주었으면 싶다. 그리고 불어를 구사할 직종이면 열심히 일할 작정이다.
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