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풍류방예술 및 풍류집단은 ‘시회’ 성격의 풍류회와 ‘음악회’성격의 풍류회 양 쪽 모두 활발한 활동을 보인다. 전자는 ‘시사時仕’의 조직을 통해, 후자는 ‘가단歌壇’을 주축으로 전개된다. 특히 가단은 풍류방예술의 전형적 특징을
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예술은 감각적 포착, 포착들의 질서연관, 그리고 그에 대한 지칭으로 이루어진다고 주장하였다.
참고문헌
◈ 김명숙, 콜링우드 철학이론의 교육학적 해석, 서울대학교, 2004
◈ 김봉석, 후설의 시간론과 콜링우드 역사인식론의 접점 탐색, 경성
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<고전문학사> 연행예술의 극점을 추구한 두 예술가, 신재효 vs 안민영
신재효와 안민영, 그 둘의 예술적 혼과 야망
<목차>
1. 서론
2. 본론
2.1 판소리와 시조의 역사적 흐름
2.2 신재효
2.2.1 신재효의 생애
2.2.2 신재효의 작품세계
2.3 안민
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예술대 예술경영대학원, 2004.
이진아, 뮤지컬의 역사와 양식, 숙명여자대학교 대학원 논문, 2011.
정재왈, 뮤지컬을 꿈꾸다, 아이세움, 2009.
정제윤, 공연예술서비스의 고객만족과 재관람 의도에 미치는 요인에 관한 연구, 서울벤처대학원 박
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예술의 이해, 이화여자대학교 출판부
오희숙(2006) 20세기 음악 1(역사. 미학), 심설당
이광래(2008) 철학적 언설로서의 포스트모더니즘, 포스트모더니즘과 문화, 문예출판사
권윤방 외(2005) 무용학개론, 대한미디어
김옥진(2002) 무용의 이해, 한양
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