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을 통해서 나타내며 셋째, 표현매개는 시와 리듬이어야 하고 넷째, 그 목적은 공포와 연민의 정을 거쳐 우리에게 정화 작용을 일으키는 것. 2)아리스토텔레스의 비극의 주인공 규정-첫째 행복에서 불행으로 떨어져야 함. 둘째, 주인공은 완전
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발생되었다는 문헌학적 견해로 출발된 기원설이다. 그러므로 희곡을 문학의 한 형태로 취급하고 희곡을 서정시, 서사시와 관련시켜서 희곡의 기원을 찾으려는 태도.
Mime설은 연극학적 입장에서 희곡의 기원을 찾아보려는 것으로서 희곡의
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형태를 보존하기 위해서 극 자체의 중요성을 강조한다.
참고문헌
◈ 가와타게 도시오, 가부키, 창해, 2006
◈ 김미성, 가부키의 역사와 발달과정, 1992
◈ 고승길, 동양연극연구, 중앙대학교 출판부, 1993
◈ 김학현, 일본의 전통연희4-가부키, 열화
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연극의 이론』 서울 : 탑북스, 2012.
원종원. 『뮤지컬』 서울 : 커뮤니케이션북스, 2013.
김석만(2001),「인간의 마음을 사로잡는 연기 세계」.서울:연극과 인간.
이효원(2009). 연극치료와 함께 걷다. 울력.
Augusto Boal(2003). 배우와 일반일을 위한 연
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연극예술가들에게 지대한 영향을 미쳤으며 그 결과 후시대의 유럽연극을 성형시키는데 일익을 담당했다. 1. 고대 그리스 연극
1) 지리, 사회적 여건
2)연극의 발생
3) Thespis - 최초의 배우
4) 극장의 형태 & 공연
5) 배우의 연기
6)그리스의
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