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그들 하녀들은 다시 처음과 같이 연극을 한다. 끌레르는 마담이 되고, 쏠랑쥬는 하녀다.
결국 끌레르는 자신이 독배를 마시며 극을 마치게 된다.
사실 아직까지 연극을 3편 내지 4편 정도 보았는데, 이번 하녀들은 상당히 심오하고, 내부에 담
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연극 하녀들은 이런 친절함 마저 없다. 의자는 마담의 침대가 되어 무슈가 하녀를 강간하는 장면을 연출하기도 하며 그녀들의 어릴 적 회상의 장치가 되기도 했고, 마담의 시체가 되어 조각조각
나뉘어 지기도 하며, 그녀들이 도망가기 위한
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하녀들>이라는 작품을 하녀들을 위한 사회적 항의를 하기 위해 쓴 것도 아니고, 또 사실적인 하녀들의 모습을 묘사하려고 쓴 것도 아니라고 말한다. 단지 이 작품은 하나의 흑미사로 간주될 수 있다. 연극적으로 말해서 미사 의식 이상으로
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껴졌다. 연극을 본다 라는 느낌 이라기 보다는 뭔가 인생의 상담, 혹은 재연을 직접 체험하러 갔다 왔다는 기분 이였으며 실제로 극중 그런 요소들이 많이 보여졌다. 그리고 주인공들이 마치 너무 장대한 비극적 결함을 가진 듯 혹은 너무 많
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이 연극은 진가를 발휘한다고 생각한다.
마님을 흔히들 얘기하는 탐욕의 표상처럼 나타내었고 하녀들의 표정이 웃는지 우는지 구분하지 못할 정도로 모호한 것에서 그녀들이 가졌던 욕망이 얼마나 옳지 않았고 간절히 원했는가를 알 수 있
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하녀들」의 자명종전화기
<자명종>
이 극에 있어서 자명종은 두 번밖에 등장하지 않지만, 꽤 비중 있는 무대적인 요소로 등장한다. 먼저 자명종은 마담이 집에 돌아오기 전까지 연극을 하기 위해 시간을 맞추어 놓는데 쓰인다. 자명종이
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하녀들」에 적용시켜 봄을 통하여 문학을 문학답게 하는 그 요소들을 알려져 있는 그대로가 아니라 지각으로 느낄 수 있음을 알게 되었다.
<참고도서>
하녀들(장쥬네 작/오세곤 옮김/예니 출판사/2000)
연극과 영화의 세계(이용웅 지음/경
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연극 : 부조리(인간의 궁극적 진실은 일상의 존재를 이루고 있는 혼돈과 모순과 공허로 구성되어 있다 주장) 사무엘 베케트의「고도를 기다리며」, 장 쥬네의「하녀들」
⑤ 연극제작면에서는 쟝-루이 바로가 획기적인 변화를 마련하는 발판
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연극을 감상하는 내내 혼란을 느낄 수 밖에 없었다. 무대와 관객과의 거리도 있어서 어느 배우가 말하는 것인지 파악하는데 시간이 꽤 걸렸다. 등장인물들이 등장하는 첫 장면에 배우들이 돋보일 수 있게 음악이나 독백을 넣었으면 어땠을까
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연극이 각각 분리되어 있는 것, 혹은 한가지가 중심이 되고 그저 부차적으로 다른 요소가 섞인 그들 양식의 종합예술과는 완전히 다르다. 따라서 경극 배우는 반드시 전반적인 기능을 연마해야 한다.
<참고>
경극과 매란방
中國 俗文學
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