|
5. 우리의 호흡과 신체 - 풀이의 미학
호흡은 각 민족의 생활 특성에 따라서 그 운용방식이 다르게 나타날 수 있다. 우리 춤은 철저히호흡에 의해 움직인다. 들숨보다는 날숨을 잘 이용하는 이완의 호흡이다. 호흡을 들이킬때는동작이 없지만
|
|
|
연기자는 아무리 사소하거나 복잡한 역이라도 인물구축 없이 인물이 만들어지지 않는다. 그렇기 때문에 평상시에도 항상 관찰하고 상상하는 습관을 길러야 겠다고 생각했다.
▣ 상상의 신체와 중심
신체가 가능한 한 큰 변신을 하기 위해서
|
|
|
연기자가 입는 의상.
의복 자체는 물론, 극중 인물이 사용하는 액세서리와 의상소품(장갑, 부채, 가방 등), 신발, 속옷(코르셋, 크리놀린, 신체변형용 패딩 등), 머리장식, 얼굴과 몸의 분장에 관련된 모든 것과 마스크도 포함된다 무대의
|
|
|
연기자란 무엇인가?
2.극장, 무대에 대한 이해와 기초적인 연기기술
3. 신체훈련 1
4. 신체훈련 2
5. 행동훈련 1 특화
6. 행동훈련 2 화법
7. 정서훈련
8. 장면표현 1
9. 장면표현 2
10. 역할분석과 리허설, 공연
11. 혼자서 할 수
|
|
|
연기자의 감정 생성을 위한 정서이론의 고찰 및 활용 연구, 한양대, 2014
James W. Kalat 저 김문수, 강영신 외 4명 역, 심리학개론, 사회평론아카데미 2017 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 정서이론의 3가지 관점
2. 3가지 관점의 시사점
Ⅲ. 결론
|
|
 |
신체, 건강한 체력을 만들어 밤늦은 야근에도 지치지 않는 경찰관이 되겠습니다. 셋째, 자기계발에 열중하는 경찰관이 되겠습니다. 경찰관이 되었다고 결코 끝이 아닙니다. 항상 자신을 계발하고 이로 인해 더 높은 곳을 바라볼 수 있는 경찰
|
|
 |
신체, 건강한 체력을 만들어 밤늦은 야근에도 지치지 않는 경찰관이 되겠습니다. 셋째, 자기계발에 열중하는 경찰관이 되겠습니다. 경찰관이 되었다고 결코 끝이 아닙니다. 항상 자신을 계발하고 이로 인해 더 높은 곳을 바라볼 수 있는 경찰
|
|
메뉴펼치기
