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영화적 기법 중 롱숏과 클로즈업에 해당하는 방식으로 연단의 모습과 두 개의 삼각대를 묘사하고 있다. 먼저 롱숏으로 연단을 보여준 후 양쪽에 있는 삼각대를 클로즈업하여 강조하는 것이다.
이처럼 [보바리 부인]에서 상황과 인물에 대한
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Ⅰ 서론 – 최재서는 누구인가?
Ⅱ 본 론
1. 『천변풍경』과 『날개』
2.1 리얼리즘의 심화와 확대
2.2 객관적 태도로써의 주관 ‘몽타쥬 기법’
2.3 객관적 태도로써의 주관, ‘클로즈업 기법’
3 리얼리즘 심화로써의 『날개』
4.
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부분이 있다. 허나 그 양식의 독특함만은 인정할만하다고 생각한다.
Ⅲ. 결론
박태원의 작품〈천변풍경〉은 위에서 살핀 바와 같이 영화적 기법의 소설적 수용이라는 데 성공을 거둔 작품이라고 할 수 있을 것이다. 이는 구인회 작가들이 문
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영화적 기법에서 중요한 것은 리얼리즘이다.
두 번째로, 평범한 소재의 이미지 즉, 이미지의 몽타주를 활용하는 영화적 기법을 사용할 수 있다. 보바리 부인은 매우 유명한 소설이지만, 매우 평범한 이야기이다. 그리고 소재 자체를 평범한
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기법을 위하여 버려져야 한다. 연극 대사, 가능하다면 플롯, 설명부, 인물의 성격 묘사도 영화적으로 해석되어야 한다. 대사는 무대 대사처럼 엄격하고 경직된 것이 아니라 영화 기법의 사용과 조화될 수 있게 처리되어야 한다. 대사는 시각적
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영화적 표현기법 실험의 의의와 소설적 한계
1920년대 후반부터 1930년대 후반에 이르는 동안 발표된 영화소설은 문자-미디어와 영상-미디어가 혼성된 글쓰기 양식이다. 이것은 영화로 대표되는 영상-미디어의 등장으로 인쇄된 글이라는 문자-
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