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은 피해만 남긴 채 훗날 ‘잃어버린 10년’, ‘극좌적 오류’라는 평가를 받게 되었다.
영화를 보고 한치 앞을 알 수 없는 것이 인생이지만, 좀 더 나은 삶을 향해 나아가는 것이 산 사람에게 주어진 임무가 아닐까 하는 생각이 들었다. 지난날
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설정은 이 영화가 한 영웅의 삶이 다룬 것이 아니라 우리 소시민들의 삶을 대변해주고 있음을 말해주는 것이다. 결국 우리의 인생은 역사의 흐름에 순응해야만 하며, 역사의 지배를 받는다는 것을 이 영화는 나타내고 있는 것이다.
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영화〈인생(活着)의 원작에 대한 각색 특징―소설과 영화 비교를
중심으로〉」,중국어문학논집,제36집,pp.191-216.
김중철,2006,「소설과 영화의 소통과 확장」,구보학보,제1집,pp.191-201.
박상천,2006,「디지털 시대의 문학의 확장 가능성」,한국언
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영화 예술가들이 내놓은 작품은 대부분이 중국 전통극을 영화화한 것으로 외국 수입 영화의 그늘에서 거둬들인 상업적 성과는 매우 빈약하였다.
Ⅲ. 결론
지금까지 본론에서는 장이머우() 감독의 영화 <인생(活着)>을 보고 “영화 속의 남
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영화의 발달과정 - 중국 제5세대 영화
1) 제5세대 감독의 특징
(1) 천카이거(陳凱歌)
(2) 톈좡좡(田壯壯)
(3) 장이머우(張藝謀)
2) 제5세대 영화의 특징
(1) 패왕별희(覇王別姬)
(2) 푸른연(藍風箏)
(3) 인생(活着)
3) 제5세대 영화
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