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영화의 독과점과 인력양성의 문제, 배상준.
책
김미현, <한국영화 정책과 산업>, 2012,《커뮤니케이션북스》
장세진, <글로벌시대의 경영전략- p391 488>
강한섭, 『한국의 영화학을 만들어라: 문화진화론자가 다시 쓰는 영화담론』, 삼우
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영화가 신화적인 담론을 담고있다는 것을 발견하였다. 이렇게 하여 <잃어버린 아이들의 도시>가 관객에게 주는 혼란스럽지만 강렬한 느낌이 어디에서 오는 것인지를 알게되었다. 이 영화는 미래의 세계를 예견한 SF영화이긴 하지만 실은
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영화잡지들도 아마추어 독자 참여 섹션을 마련해 독자의 시선을 적극 반영하고 있다. 이는 단순히 비평 형식의 다양화를 넘어서, 영화에 대한 집단적 사유와 민주적 담론 형성을 가능하게 하는 구조적 전환이라 할 수 있다. 앞으로의 비평은
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영화 속 인물의 웃음인지, 아니면 제작자의 웃음인지 일 것이다. 하지만 그것은 중요하지 않다. <가까이서 본 기차>의 감독인 이리맨젤 감독은 그의 웃음을 유머러스하게 영화 전체와 포옹하며 녹아들게 했고 그의 웃음은 그의 조국 체코
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전쟁의 재현과 연출력, 노년 관객층 공감
비판: 한국판 라이언 일병 구하기, 비현실적 스토리 전개
의의: 6.25 참전 용사들의 희생과 공헌에 감사 Ⅰ. 역사
- 6.25 전쟁
Ⅱ. 영화
- 태극기 휘날리며
- 웰컴 투 동막골
Ⅲ. 담론
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영화나 TV드라마가 한국에서 인기를 얻었다는 이유로 곧바로 양질의 문화상품으로 인정되어 값비싸게 수출되는 경향은 우려할 만 일이다. 한때 아시아권을 휩쓸었던 홍콩의 무협영화나 동남아에서 인기를 끌었던 인디아의 애정영화나 일본
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담론」,『브레히트와 현대연극』,제12집. 2004, 390~416쪽.
김누리 ; 「68혁명과 현대독일문학 - 70년대 문학의 경향전환론에 대한 비판적 고찰」
오성균 ; 「68학생운동과 반권위주의 의식혁명」
정현백 ; 「68혁명」, 2003 Ⅰ 서론
Ⅱ 본론
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2) 비인간적 존재에 대한 아이들의 호기심
Ⅴ. 문화콘텐츠 방안제시
1. 토끼로 문화콘텐츠를 만든 해외사례
2. <구토지설>의 문화콘텐츠 방안
1) 판타지 영화
2) 게임 산업
3) 캐릭터
4) 테마 마을
Ⅵ. 맺음말
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입니다. 저의 관점에서 중요한 점은 ‘소비자와의 상호작용’을 통해 콘텐츠가 끊임없이 재생산된다는 것입니다. 좋아하는 장르는 ‘영화 콘텐츠’입니다. 영화는 하나의 이야기와 영상미를 통해 개인의 감정을 움직이고, 사회적 담론을 형
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