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에만 의지했다면, 유성영화에서는 비언어적 표현이 추가되었다. 또한 무성영화에서는 시각에만 의지하여 대사를 전달해야 했기 때문에 과장되고 큰 표현을 통해 연기할 수밖에 없었다. 관객들은 자막과 배우의 표정, 몸짓을 통해 대사의 분
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구제되고, 동시에 현재 이미지의 실천적 위기와 가능성을 선명하게 부각시키는 것을 목표로 하는 역사 인식 방법 벤야민의 사유방식
기술복제 시대 – 예술의 진보
벤야민과 영화
벤야민과 사진
기술복제시대 - 예술의 퇴행
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벤야민은 이른바 퇴폐기에 생겨나는 예술의 괴상하고 조야한 형식들이 실제로는 그 시기의 가장 풍부한 역사적 에너지의 중심부에서 나온다고 한다. 다다이즘(dadaism)이 바로 그것이다. 다다이즘은 영화의 효과를 회화나 문학에서 만들어내려
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영화판의 적들 > 베르톨트 브레히트 김창우 번역 1994 한마당
5.< 발터벤야민의 문예이론 > 발터 벤야민 반성완 번역 1983 민음사
6. 1997.8월호 에바신드롬 부분 1.분위기 상실의 시대의 대중예술론
2.자본주의적 생산구조하에서의 작
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영화이론 Theorie des Films의 이론적 토대가 된다. 크라카우어에게 영화는 사회학의 한 부분이다. 세계종말적인 유토피아를 암시하는 그의 문학적 또는 역사철학적 성찰은 영화에서도 유사하게 나타난다. 벤야민과 유사하게 현실과 역사를 알레
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영화의 이미지와 기호를 통해 본 사유의 문제 : 들뢰즈의 영화론을 중심으로.
신재풍 (홍익대학원)
영화 이미지의 두 가지 유형 분석 -들뢰즈의 <운동-이미지>와 <시간-이미지>를 중심으로 허정아 (연세대학교)
영화 속에 재현된 디지
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