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다른 소리를 낸다. 오르간과 피아노도 자기를 과시하려는 반주자의 손이 닿을 때보다 겸손히 기도하는 마음으로 확신있게 연주하는 반주자의 손이 접할때 더욱 훌륭한 예배음악의 소리를 낼 수 있을 것이다. 반주자의 위치는 예술가이기 전
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인 회중가(會衆歌)의 성격을 띤다.
그것은 회중이 자국어로 제창하는 것을 원칙으로 하고 있기 때문에 대체로 단순하고 부르기 쉬운 찬송가가 많다. 회중가로서의 찬송가는 보통 오르간에 의해 뒷받침되며, 때로는 코랄을 소재로 한 칸타타
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오르간 연주자가 후주곡을 연주하는 것이 적합하다.
4) 찬양대와 그 기능
찬양대의 주 목적은 하나님을 향한 회중의 찬송을 도와주고 조장하기 위하여 회중과 같이 노래하며 회중의 찬송을 인도하고 강화하는 것이다. 찬양대는 말씀과 성례와
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, 2009, p29 -74.
2. 문성모,「민족음악과 예배 파이프 오르간, 한국 교회에 꼭 필요한가?」, 한들, 2009, p202, p205. 1. 머리말
2. 한국 기독교와 한국음악
3. 상가 및 찬송가의 수입과 정착
4. 성가 및 찬송가의 반성
5. 한국 교회 음악의 문제점들
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추구하며 계속하여 새롭게 변화되어 나아갈 것이다. 들어가는 글
1. 그레고리오 성가
2. 모테트
3. 미사 음악
4. 칸타타
5. 회중찬송
1) 찬송가
2) 복음성가
6. 악기
7. 교회음악가
8. 한국 교회음악의 어제, 오늘, 내일
나가는 글
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