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용비어천가의 장르성격」, 성균관대 교육대학원 국어교육전공, 1987, p.47.
이 논문에서는 <龍飛御天歌>의 서정성을 밝히는 데에 있어서 그 연원을 \'시조\'에서 찾고 있다. 즉, 각 장을 단편적인 성격으로 파악하여 작품 전체를 시조의 형식
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장르적으로 독립되지 못한 것이라는 견해도 있지만 <용비어천가>에서 보듯 연장체와 분절체의 독특한 형식과 교술적 성격이 악장의 장르설정이 가능하다고 보는 입장도 있다. 악장 한문악장과 현토악장, 국문악장으로 나눌 수 있다. 한
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용비어천가>연구-서사시적 특성을 중심으로」(세종대학교『논문집』인문 대학편 16), 1990.
김사엽, 『李朝時代의 歌謠硏究』, 大洋出版社, 1956. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. <龍飛御天歌>의 제작배경
2. <龍飛御天歌>의 장르문제
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장르로 되돌려야 한다는 견해가 대두되었다. 그럼에도 불구하고 악장이 하나의 문학장르로 인정되는 이유는 무엇일까?
이 경우 문제는 우리 문학사에서 중요한 비중을 차지하는 〈용비어천가 龍飛御天歌〉나 〈월인천강지곡 月印千江之曲
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용비어천가」이다. 이는 樂에 있어 與民樂이라 불러 조정의 宗廟祭樂에 중요한 악장으로서 길이 쓰였을 뿐 아니라, 훈민정음이 제정되자 맨 처음에 그것을 이 표기에 이용하였던 것이다. 조윤제, 앞의 책, pp.126~129. 참조.
「용비어천가」는 주
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용비어천가>가 어떠한 장르적 성향을 가지고 있는지 연구해 보고자 한다.
Ⅱ. 본론
1. 내용분석
구조적으로 보아, 「용비어천가」 의 장들은 두 부분으로 나누어질 수 있다. 그는 다음과 같다.
1). 이성계와 이방원에 관계되는 사시의 본체
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