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결정되어 있는 것이고, 관객이 느끼게 되는 주체성은 결국 허구에 불과하다. 스크린 안에 원근법의 논리가 작용하고 있는 한, 관객은 착각의 늪에서 빠져나올 수 없는 것이다.
3. 닫으면서
르네상스는 고대의 그리스 로마 문화를 이상으로 하
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이렇게 영화전체에 통일된 시점을 부여하기 때문에 리얼리즘 내러티브는 통일된 주체를 생산할 수 있으며, 이런 점에서도 그것은 원근법과 친화적이다(MacCabe, 1981 참조).
이상과 같이 리얼리즘 내러티브는 원근법과 친화적이라 할 수 있는데,
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음을 암시한다고 할 수 있는 것이다. 주은우, Ibid., p.203
5. 맺음말
지금까지 살펴본 바에 따르면 조토에서부터 시작된 자연주의적 양식으로의 변화는 15세기 예술가들에 의해 원근법이 체계화되면서 완성되게 된다. 또한 르네상스이후 원근법
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원근법적 인식은 회화로써 이상적인 세계를 소형화 하고 그림을 소유함으로써 이상적 세계까지도 소유하고자 하는 자본주의적인 소유욕도 낳았다.
서구에서 시각체계는 사회의 패러다임을 반영해 왔다. 따라서 원근법은 시각체계로써 그 시
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원근법과의 단절을 통해서 대상의 하나의 통합된 이미지를 민들어 내는데 성공하는데, 이것은 결국 오늘날 비평가들이 \'동시적 시각 (simultaneous\' vision)\' 이라고 부르는 작업 - 하나의 형체나 오브제를 여러 각도에서 바라봄으로써 그것을 단
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법, 원근법을 도입하였고 다소 과장되나 힘있는 필법을 구사하였다. 특히 그는 움직임이 있는 사물의 표현에 뛰어나 당시 유행하던 우키요에로서는 드물게 구성적인 그림을 그렸다. 이미림 외, 『동양미술사 - 하권』, (미진사, 2007), p. 176.
그
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원근법, 문학과지성사, 1993.
김현, 염상섭과 발자크, 염상섭(김윤식 편),문학과지성사, 1987.
루카치, 소설의 이론(반성완 역), 심설당, 1985
서영채, 염상섭 초기 문학의 성격에 대한 한 고찰, 염상섭 문학의 재조명(문학사와비평연구회 편), 새미,
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