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연극의 흥행여부와도 직결되는 문제로서 갈수록 중요성이 높아지고 있다고 할 수 있다.
Ⅲ. 결론
지금까지 현대연극의 가장 두드러지는 특징 중 하나인 예술적 통합을 바탕으로 이를 잘 활용한 대표적인 사례인 ‘오페라의 유령’이 성공할
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세상에 드러났을 뿐이지 어디선가 숨어있는 유령들은 훨씬 더 많이 있을 것이다. 우리는 이제 그러한 유령들이 가만히 숨어있게끔 나두어선 안 된다. 유령 사냥꾼이 되어서 세상에 드러내고 그 혼령들은 이제 어딘가로 보내주어야 한다.
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안락사의 이야기를 이렇게 결론 짓을 수 있는 것은 내 상황이 아닌 하나의 극에서 꾸며내는 이야기로 사람의 목숨을 감히 끝낼 수 있었다. 1. 이야기의 흐름
2. 유령의 등장 인물과 배우
3. 무대 환경과 의상의 표현
4. 유령 감상
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유령'만이 그의 이름을 지켜 주던 중 94년 10월 그는 또 하나
의 흥행작 '선셋 대로'를 발표했다. 이 작품은 연일 표가 매진되고 이 곳 연극 잡지와 신문
에서 연일 기획기사로 음악, 무대, 연기 등을 다뤘었다. 그러나 시간이 지날수록 처음보다
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연극이라 좋았다. 아직도 머릿속에 입으로 노래를 흥얼거리고 있다. “너는 안돼~너는 안돼~” 재미있는 음악에 가사까지 곱씹게 된다.
침을 질질 흘려댈 정도의 웃음 속에서 '삶의 주체'에 대해 그것도 아주 스쳐지나가게 짚어주는 이 "유령
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유령을 믿을 수 없어 ‘쥐덫(mousetrap)’이라 하는 연극을 햄릿 자신이 직접 연출하여 유령이 언급한 사실여부를 확인할 정도로 정확성을 기하는 판단력이 뛰어나고 치밀한 지략가였다.(백 원순9)
햄릿은 오필리어의 아버지(폴로니어스)를 살해
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유령들』, 창작과 비평사, 2006
김우창, 「限局 現代小說의 形成」,『궁핍한 시대의 시인』, 민음사, 1977
남송우, 「박민규의 이야기 방식과 현실인식」,『2006 올해의 문제소설』, 푸른사상, 2006
박민규, 『카스테라』, 문학동네, 2005
안남연, 「
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유령으로 규정되어 있는 타자의 주체성 찾기는 이전의 자아를 복원하는데서 시작되지만, 이전과는 달리 앙투아네트는 손 필드를 방화함으로써 자신을 억압해온 역사적 힘에 저항한다. 이것은 로체스터가 자신을 타자로 규정한 것에 대한 최
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