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희곡 시리즈 2 , 평민사
「김광림 작. 연출 <날보러와요> 공연제작의 실체」, 류태호, 한양대학교 대학원 석사학위 논문
比較文學 (제31집)「김광림 희곡의 구조 분석 연구」, 이재명, 明知大學校 人文科學硏究所 (1998)
「<살인의 추억>
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! 그것을 깨는 것이 문학이 아닌가 싶다. 이 작품의 마지막장을 써 내려가면서 이러한 문학의 기능을 누구나 맘껏 느껴봤으면 좋겠다. 1. 작가 소개
2. 줄거리
3. 공간 분석
4. 시간 분석
5. 인물 분석
6. 작품 분석
7. 마무리하며
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희곡적 측면에서 분석해 보았다. 이 작품은 일제 해방 직후 쓰여진 희곡으로 당시의 희곡들이 대부분 그러하듯 시대 의식을 반영하고 있으며 그것이 극의 주제와도 밀접한 관련을 가지고 있다.
극의 구성은 희곡 자체에서 구성한 막과 장으
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연기자의 작품분석 과정
희곡을 읽는 행위
연기자= 연기의 정당성을 찾는 행위이다
연기의 정당성을 확보하기 위하기 위하여
등장인물의 입장에서 쓰여진 희곡을 꼼꼼히
읽는다는 것은 연기자의 입장에서 희곡의
표현 그 자체
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일가의 영주 작위 다툼은 권력 있는 자들의 먼 얘기일 뿐 이다. 그러나 이러한 견해들 역시 작품의 본질과는 거리가 있어 보인다.
작품 외적인 문제들 보다는 작품내의 프로스페로 부녀의 기묘함에 더 많은 관심이 가진다. 켈리벤을 제외하고
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고 그들의 사이에서 즐거워하는 한 남자에서 그러한 생각을 할 수 있게 된다. 이쪽의 편도 아닌 그렇다고 다른쪽의 편도 아닌 그러한 인물이 이강백의 작품속에는 늘 등장한다. 그 회곡이 희극인가 비극인가를 떠난 이강백만의 독특한 창작방
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족한 것들. 즉 \"To be dead is not enough for them.\"(p.57) 이다.
Estragon은 생각을 안기 위해서 화제를 바꾸어 보았지만 이전과 똑같이 덧없는 이야기만 주고받고 있다. 목적과 신념이 결여된 상태에서 어떤 시도를 해봐도 그 시도는 현대인이 바라는 궁
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야 한 복판에 하반신이 묶인 채로 동일한 일을 반복하고 있는 Winnie는 신의 저주아래 있는 \'인류\'의 symbol인 것이다. 또 다음의 구절은
(고전 10:5) 『그러나 ... 저희가 광야에서 멸망을 받았느니라』
이스라엘 백성의 광야 여정의 종착지가 멸
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분석해 보면서 희곡이 가지고 있는 플롯의 의미가 우리가 알고 있던 것과는 다르다는 것을 알게 되었다. 플롯은 비단 자신의 사상과 세계관을 가장 적절하게 표현해 내기 위해 전략적으로 질서화한 사건의 배열만을 의미할 뿐만 아니라, 작품
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,『미메시스-고대 중세편』김우창 유종호 역, 민음사 2000 1. 작가 소포클레스
2. 줄거리
3. 오이디프스 왕 분석
3-1. 오이디푸스 왕의 성격화 과정
3-2. 오이디푸스 왕의 플롯
3-3. 신화적 질서에서 비롯한 정서적 효과
4. 결론
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