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전문지식 235건

음보격과 통한다.”는 논리는 75조로 씌어진 김소월의 시를 전통 율격으로 편입시키고 싶은 1970년대 이후 연구자들의 열망이 만들어낸 논리였을 가능성이 농후하다. 1. 음보율의 이론적 타당성 2. 7·5조와 3음보의 관계 3. 7‧5조의
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들이 흔히 발견되지만 4음절이 기본 음절수이거나 3음절이 기본 음절수인 경우 등이 있을 수 있으며, 한 행을 이루는 음보수는 흔히 발견되는 것이 3음보와 4음보인 바, 각 행이 3음보의 되풀이 된 것을 3음보격이라고 하고, 같은 의미로 4음보
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음보와 4음보의 혼성을 들 수 있다. 이러한 점으로 볼 때 경기체가는 4음보격 민요에 사뇌가의 율격적 특징이 개입되어 지식층의 기호에 맞는 새로운 시형으로 만들어진 것이다. 경기체가의 변천 과정을 살피기 위해서는 기본형이 설정되어야
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음보>율로 보려 한 것은 한국 시가 지니는 다양한 음수율적 율격 유형을 제대로 이해하지 못한 데서 빚어진 오해이다. 수많아 보이는 4율어구의 율조 유형은 마치 규칙성이 없는 듯이 보이지만 여기에는 오히려 엄연한 규칙성을 발견할 수
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음보의 정제된 형식을 취하면서 등장한 시조는 사설시조의 형태적인 변모를 겪으면서 점차 대중화·전문화되었다. 이러한 고시조는 19세기에 이르러 널리 성행한 잡가와 판소리에 의해 일시적으로 쇠퇴하는 듯 하였으나, 『대한매일신보』나
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논문 1건

음보로 쓰여진 비가를 발전 시켰다. 이러한 비가에서는 지나간 황금시대의 찬란함에 대한 비탄이 울려나온다. 그는 이 찬란함이 고대 그리스의 신화적이고 영웅적 세계에서 실현되었다고 보았다. 인간성의 정신적 재생에 대한 요구가 이 비
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음보는 수많은 여러분들과 면접을, 대화를 해나가려면 뭔가 여러분에 대해 아는 것이 필요하겠죠? 그리고 처음보는 사람에게 대화가 술술 풀리게 말도 걸고 공통점도 찾아 나가려면 공통된 화제가 필요하단 말씀입니다. 그렇다면 여러분은
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