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김동인의 배따라기
Ⅱ-1 김동인의 생애
2 김동인의 단편소설
Ⅲ-염상섭
Ⅲ-1 표본실의 청개구리
2 암야
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작품론
Ⅴ. 카프(KAPF) 내용?형식논쟁
1. 절충주의 문학론
2. 아나키스트 문학론의 대두
3. 목적 의식론 및 제 1차 방향 전환론
4. 프로문학론의 실천기
5. 예술 대중화론
6. 예술운동의 볼세비키화론 및 제 2차 방향 전환론
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Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 대표 작가를 통해 본 문체적 특징
<이광수>
<김동인>
<염상섭>
Ⅲ. 정리
참고 문헌
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김동인과 그의 작품
(2) 현진건과 그의 작품
(3) 나도향과 그의 작품
(4) 최독견과 그의 작품
(5) 전영택과 그의 작품
(6) 염상섭과 그의 작품
(7) 이광수와 그의 작품
(8) 김기진과 그의 작품
(9) 최학송과 그의 작품
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보여지는 시대적 사고가 엿보여지는 작품이었음에 공감하며 염상섭에게 박수를 보내고자 한다. 염상섭의 \"삼대\"
1. 가족사 소설로서의 \"삼대\"
2. 주제
3. \"삼대\"의 문학사적 성취와 한계- 김동인의 \"감자\"와 비교해서
4. 느낀 점
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김동인의 현대소설 감자 작품분석
Ⅲ. 배수아의 현대소설 철수 작품분석
Ⅳ. 이광수의 현대소설 꿈 작품분석
Ⅴ. 이광수의 현대소설 무정 작품분석
Ⅵ. 이상의 현대소설 날개 작품분석
Ⅶ. 염상섭의 현대소설 삼대 작품분석
1. 인
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김동인, 염상섭, 나도향, 현진건을 중심으로」成均館 大學校 大學院 : 現代文學專攻, 1999.
강인숙, 김동인 : 작가의 생애와 문학, 건국대학교출판부, 1994,
강인수, 「‘배따라기’와 ‘감자’의 거리 - 김동인론」, 『한국현대작가작품론』, 푸
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김동인이 이광수의 계몽을 비판하고 인생문제를 제시하겠다고 했지만 실제로는 인생을 문학적 실험실의 공간으로 제한시킨 결과였다고 할 수 있다. 이러한 김동인의 한계는 또 다른 1920년대 작가인 염상섭과 현진건에 의해 극복된다.
참고문
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염상섭 역시 친일에의 흔적이 없다고 할 수 없다는 결론이 났다. 이광수나 김동인처럼 만주에 가서 "북지황국위문 작가단"으로 활동하지 않았다 뿐이지 일제 시대 그남의 형은 일본의 군인이었고, 자신은 또한 조선민중들이 탄압 받고 억압받
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김동인이나 염상섭, 현진건 등의 새로운 작가들을 통해 새로운 소설사의 단계로 접어들게 된다. 논설을 통한 계몽의 의지와 허구적 서사 양식의 결합이라는 모습으로 출발했던 한국 근대 소설사는 이렇게 이광수의 무정에 와서 한 획을 긋게
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