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이근삼의 원고지 감상문
이근삼은 희극 작가로 그가 지은 작품들이 거의다 극에 올라갔을 정도로 유명했고 또 실험적이였다. 몰랐던 사실이지만 지금은 익숙한 연극전 배우가 나와서 간단한 설명을 하면서 시작하는 것도 그가 먼저 시작했다
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이근삼 희곡 (원고지) 연구』, 부산외국어대학교 어학연구소, 1999, 302쪽
순환적 구성을 결말 부분에 있어서 극중 세계의 부조리한 질서가 개선의 여지없이 계속적으로 순환, 반복될 것이라는 인식을 나타낸다는 측면에서 본다면 <국물 있사
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이근삼의 「원고지」와 「국물 있사옵니다」는 그 내용적 측면과 형식적 측면을 모두 만족시킨 한국 모더니즘 희곡의 시초라고 할 만하다.
지금에 들어와 이러한 모더니즘적인 색채를 띤 연극을 찾아보기란 쉽지 않다. 이미 예술을 구분짓
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이근삼의 원고지에서 보이는 풍자와 아이러니는 현대인의 삶의 비극과 모순을 나타내는 많은 소도구나, '신문'처럼 무의미하게 반복되는 현대인의 무의미한 삶에 대해서 냉소를 보내고 있다. 특히, 세속적이고 현실적인 욕구로 가득 찬 장녀
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원고지」일부
(이때 고요한 음악이 들린다. 눈을 감고 자는 교수의 얼굴에 처음으로 미소가 돈다. 잠시 후 응접실 불이 서서히 켜지고 플렛포옴 방이 다시 나타난다. 소파 앞에서 초라하게 앉아 있는 처와 소파에 자리잡고 있는 장남, 장녀)
장
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