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영화이론』
김춘진, 『스페인 네오리얼리즘의 미학원리와 이데올로기적 배경』
앙드레 바쟁, 『La Strada』Crosscurrents, vol. 6
박현선,『영화이미지론을 통한 리얼리즘의 가능성 연구』
조경희,『플라톤의 예술론과 무용의 교육적 가치』
이지영,
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영화, 한국기초조형학회
정성균 외 1명(2011), 텍스쳐 최적화 기법을 이용한 비디오 프레임 비율 상향 변환, 한국방송공학회
전혜숙(2010), 비디오아트의 영화이미지 사용방식에 나타난 개념적 특징 연구, 한국기초조형학회
최은진(2000), 흡연
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이 세 편에 영화를 보며 공통적으로 고민할 수 있었던 것이 현실에 관한 것이 아니였나 생각한다. 그 현실의 모습들을 영화 속에서 바라보며 고민했던 그 시간들이 너무나도 값진 것이라 생각한다. 내러티브영화와 이미지영화를 보며
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영화(cinema)가 동시대의 다른 예술 장르들이 이미 답습하고 있던 주관적 리얼리즘을 작품(film)으로 표현해낼 수 있으리라고는 고려조차 하지 않았던 것이다.
때문에, 들뢰즈의 시간-이미지 개념은, 영화가 그 동안 자신의 표현 수단인 카메라
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서론: 영화와 인문학적 사유
1. 영화가 시작될 때
1) 가상
① 영화 이미지는 카메라에 의해 채록됨
② 영화이미지는 자연세계의 시간도 조작함
③ 영화이미지가 현실이라는 가상의 충실한 모방도 될 수 없다면 그것이 참된 앎의 거리는 더욱
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