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. 물론 개인적으로 에바에 대해 남다른 애정을 갖고 있기에 김지룡씨가 바라본 시각과 조금은 다를지도 모른다. 하지만 중요한 것은 결국 \'사람\' 으로 통한다는 점이다.
**김지룡, 『나는 일본문화가 재미있다』, 명진출판, 1997
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이라면 단점이지만, 그런 가벼움이 없었다면 웃음과 재미를 주며 편하게 볼 수 있고 부담없는 애니메이션을 만들 수 없었을 것이라고 생각한다. 캐릭터의 묘사나 배경표현은 실제 바다가 느껴질 정도로 사실적이었다.
‘니모를 찾아서2’가
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한 채 케타로와 나루는 손을 잡고 추억속의 모습 그대로 골목길을 달려간다-그리고 도착한 곳엔, 히나타장이 기다리고 있었다.
나는 이 장면에서 전율을 느꼈다. 그는 현실과의 타협 역시 도피라고 말한다. ‘꿈은 도망치는 장소일까요... 미
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무서움을 감싸는 묵시록과 삶의 철학
이와아키 히토시가 91년부터 95년까지 그린 SF만화 <기생수>(전 10권, 한국어판 학산문화사)는 첫권부터 어떤 결단을 요구한다. 책장 날개를 하나 넘기고 나면 등장하는 역광 속의 인물. 석양을 등
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독특한 이야기를 들려주었는데 그가 주는 이야기가 흥미롭기도 하고 무섭기도 하고, 안타깝기도 했었다. 그렇지만 다양한 감정을 느끼게 만들어주는 그의 상상력이 부러웠다. 상상을 한다는 것, 그만큼 창의적이고 생각이 트여있다는 것이
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일본인의 마음과 기억 속에 살아있는 원시적 생명력을 가진 원천을 제공했다. ‘신도의 숲’에 대한 일본인들이 품고 있는 보편적인 정서와 무의식을 자극함으로써 성공을 거두었다.
물론 이러한 성공의 배후에는 10년 이상의 경제 불황으로
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일본만화광으로 알려진 영화감독 제임스 카메론(James Francis Cameron)은 영화〈터미네이터 2(Terminator 2)〉에서‘T-1000’이라는 캐릭터를 일본만화〈바벨 2세(バビル2世)〉의 로뎀에서 빌려 왔다. 한국만화애니메이션 학회, 『만화애니메이션 연구
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일본의 대중문화 개방은 우리나라 청소년들에게 많은 영향을 미치고 있다. 이미 일본제품과 일본의 대중문화가 우리나라에 급속히 확산되어 우리나라 도시 곳곳에 확산되어 있는 실정이다.
이러한 일본의 대중문화 개방에 대하여 기성세대
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애니메이션 산업의 정책 현황
1. 애니메이션 창작 역량 강화
2. 저변 확대 및 홍보 지원
3. 해외 마케팅 활성화
4. 애니메이션산업에 대한 금융지원 시스템 강화
Ⅳ. 선진 외국의 애니메이션 산업 사례 및 시사점
1. 미국 사례
2. 일본 시례
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일본 문화개방과 문화산업에 대한 연구 : 애니메이션 수입개방을 중심으로”, 서울대학교 행대학원, 석사학위논문
대외경제정책연구원(2002), “최근 뉴질랜드 경제호황의 배경과 시사점”
대한상공회의소(2005), “한류열풍의 실체와 기업의
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애니메이션은 미국과 함께 일본시장을 빼놓을 수 없는데, 이러한 언어능력은 제 꿈을 키워나가는 소중한 힘이 되리라 생각합니다.
면접빈출질문
만화가가 되고 싶은 이유를 말해보세요
왜 우리 학교를 선택했습니까?
우리나라 애니매이션의
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간단하게 말하자면, 아버지의 부정을 새삼 다시 느낄 수 있었다. 희생적인 아버지를 통해 나 자신의 아버지에 대한 태도를 반성할 수 있는 계기가 된 책이다. 1. 지원동기
2. 학습과정 및 진로 계획
3. 봉사 및 체험활동
4. 독서 경험
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애니메이션, 상상력이 풍부한 스토리텔링, 심오한 주제로 모든 연령대의 시청자를 사로잡으며 향수와 경이로움을 불러일으켰습니다. 잊을 수 없는 캐릭터를 만들거나 중요한 사회 문제를 탐구하는 것을 통해 Studio Ghibli는 일본 문화에 지울
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것이 일본 동경에서 성인 영화 캐스팅 제의를 받았던 일입니다. 일본 애니메이션에서 원하는 소년 스타일이라는 이유였는데, 당시 몇몇 감독들이 저희 집 앞에까지 찾아오는 바람에 원치 않게 이사를 가야 한 경우도 있었습니다. 없음
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학생 두 명이 본드를 하고 있는 것을 보고 자신의 집으로 데려갔다. 그들은 동준이의 형 동수와 그의 친구 명환이었다. 영호는 동수와 명환이가 정신을 차릴 때까지 보살피다가 동수네 집으로 갔다. 동수네 집은 너무나 낡아서 동수가 본드를
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 가격 : 1,000원
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