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작품과 관객의 관계와 이중적인 구조
Ⅲ. 맺음말
*참고문헌 Ⅰ. 머리말
Ⅱ-1. 강쇠와 옹녀의 운명 - 가난, 남과 여
1. 하층민의 유리된 생활과 가난
2. 강쇠
3. 옹녀
4. 나가며
Ⅱ-1.변강쇠가의 갈등구조
1. 강쇠의 생전
2. 강
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관객 관계의 새로운 차원에 대한 발견, 한국연기예술학회
정재우(2011), 영화산업에 있어서 배우 시장 구조에 관한 연구, 부산대학교
하경화(2008), 무대와 배우, 엠애드
후지사키 슈헤이(2009), 배우와 역할의 관계에 대한 고찰, 한국연기예술학회
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관객들에게 현 상황에 대한 경각심을 불러일으킨다는 점에서 지향되어야 할 바이다.
《참고문헌》
박명진, 「이근삼 희곡의 일상성과 근대성-1960년대 작품을 중심으로」, 한국극예술연구 제9집, 한국극예술학회 편, 태학사, 1999.
박혜령, 「
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관계 모드로 바꿔 놓 았다.
-미디어 시티 서울 2000- 프로젝트형 미술이벤트-> 시민들에게 새로운 체험의 장 마련=>작품과 관객의 거리 해소, 참여에 의한 작품의 작용, 체험으로 가능한 의도전달, 작품의 이중적 구조등 미래지향적 인 의미
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관객과 만났다. 이 영화에서 그는 누나를 사랑하는, 그래서 누나에게 동정을 바친 동생으로 나온다.
(5) 물(物), 객체(客體), 제목(題目)등의 미술 표현의 대상이 되는 모든 것. 1. 서론
2. 차이밍량(蔡明亮)감독 소개와 주요작품
3. 차이밍량
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