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작품과 관객의 관계와 이중적인 구조
Ⅲ. 맺음말
*참고문헌 Ⅰ. 머리말
Ⅱ-1. 강쇠와 옹녀의 운명 - 가난, 남과 여
1. 하층민의 유리된 생활과 가난
2. 강쇠
3. 옹녀
4. 나가며
Ⅱ-1.변강쇠가의 갈등구조
1. 강쇠의 생전
2. 강
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관객들에게 현 상황에 대한 경각심을 불러일으킨다는 점에서 지향되어야 할 바이다.
《참고문헌》
박명진, 「이근삼 희곡의 일상성과 근대성-1960년대 작품을 중심으로」, 한국극예술연구 제9집, 한국극예술학회 편, 태학사, 1999.
박혜령, 「
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관객과 만났다. 이 영화에서 그는 누나를 사랑하는, 그래서 누나에게 동정을 바친 동생으로 나온다.
(5) 물(物), 객체(客體), 제목(題目)등의 미술 표현의 대상이 되는 모든 것. 1. 서론
2. 차이밍량(蔡明亮)감독 소개와 주요작품
3. 차이밍량
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관객을 탄생시킨다.
지금까지의 논의는 넓게는 전통과 응용, 회화와 영화, 시각과 공간등의 주제들, 그리고 좁게는 산수화의 다른 특징들과 영화공간의 처리, 다른 회화 장르와 영화, 다른 중국영화와 여백 혹은 다른 회화적 특성들과의 관계
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작품들을 양산하는 토대로 작용할 것이고, 이는 다시 현재의 왜곡 된 영화 시장을 바로잡는 힘으로 형성될 수 있기 때문이다.
*수업 참고자료
1.
2. Ⅰ. 스크린 쿼터란
1. 과제 선택의 배경
2. 한미 투자협정과 스크린제도
3. 스크린쿼터(Scre
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