|
적인 기법 안에서 녹여낸 감독의 의도는 영화가 갖고 있는 표현의 직접성을 증가시키는데 톡톡히 한 몫 했음을 알 수 있다.
원작소설 <저기 소리없이 한점 꽃잎이 지고>는 그것이 5. 18을 다룬 소설이라는 것을 모두 알고 있었지만, 작품 내
|
|
|
고 읽었다면 최윤의 작품인 『저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고』라는 소설은 이해하기가 힘들었을 것 같다.
이 두 작품은 광주민주항쟁이 일어난 시기에 죄 없이 비참한 죽음을 맞이한 사람들의 모습을 나타내고 있고, 최윤의 작품에서도
|
|
|
영화 “꽃잎”을 보았을 때 난 그 충격적임에 한동안 그 영화를 다시 생각하기도 싫었다. 이정현 머리에서 붉게 빛을 발하던 꽃이 무서웠다. 사람이 위협적이지 않아도 무서울 수 있다는 것을 알게 되었다. 책을 읽기 전에 그 영화의 내용은
|
|
|
저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고」와 장선우의 「꽃잎」을 중심으로』,『人文科學論叢』제43집, 2005, 165쪽.
이것은 장선우의 욕망과 갈등이 충돌한 것도 문제지만, 영화라는 매체의 특성상 소녀의 의식을 드러내는 데 한계를 나타냈다. 원
|
|
|
세 번째 話頭 - “저기 소리 없이 한 점 꽃잎은 지고”
영화의 감상 평을 말하기 전에 그 원작 소설에 대한 글이 조금이나마 먼저 있어야 하기에 “저기 소리 없이 한 점 꽃잎은 지고”를 話頭에 올렸다. “당신이 어쩌다가 도시의 여러 곳에
|
|
메뉴펼치기
