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고함이 터진다.
영화는 이를 기점으로 새로운 국면으로 비약한다 . 이렇듯 『전함포템킨』은 형제애와 혁명에 관한 주제를 파토스 구조를 통해 유기적으로 발전시켰다.
참고
에이젠슈타인, 세르게이. ‘영화의 형식과 몽타쥬’
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필름으로 재생될 정도로, 전세계 영화평론가들에 의해서 항상 가장 위대한 영화로 손꼽혀 오는 고전 최고의 명작이다. <전함 포템킨>은 구조면에서 5막으로 이루어져 있는데, 이는 무성영화의 특성상 의미전달의 한계라는 특성을 극복하
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파토스적 요소라고 할 수 있다. '조형적 음악'은 『포템킨』과 같은 무성영화에서 회화적 요소만을 가지고 음악을 창조하는 것을 말한다.
) 김용수 : 앞 책, 226쪽.
조형적 음악의 절정이라는 오데사 항구의 '안개 장면'은 '물, 공기, 흙의 상호
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구조이기 때문이다. 대중 심리학의 층위에서 새로운 리얼리즘을 고찰하는 관점은 1960년에 출간된 그의 영화이론 Theorie des Films의 이론적 토대가 된다. 크라카우어에게 영화는 사회학의 한 부분이다. 세계종말적인 유토피아를 암시하는 그의
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구조를 이루고 있음을 알 수 있다. I. 들어가는 말
Ⅱ. 로트의 영화관: 기술에서 예술로
1. 현대성의 패러다임으로서의 영화: 기술과 새로운 인지형
식
2. 예술로서의 영화관
Ⅲ. 로트의 영화비평 유형
1. 수용미학적 영화비평
2. 정
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전함 포템킨>과 같은 프로그램으로 묶어 상영하기도 하였고, 자신에게 끼친 몽타주의 영향을 숨기지 않았다. 관객이 극적인 긴장감과 흥미를 느끼는 것이 매우 중요했던 것이며, 이러한 관심의 방향은 플래허티도 공요하는 것이었다.
초기
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전함 포템킨>에 서 보여지는 '사자상'의 움직임은 몽타주이론의 실제 적용 컷으로 유명하다.
그에게 있어서 몽타주란 정과 반의 합일 즉 변증법적 통합이었다. 이 새로운 몽타주 이론은 유럽의 편집에 큰 영향을 끼쳐, 편집의 흐름을 가시
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로셀리니
① 무방비 도시
4. 세르게이 M. 에이젠슈타인
① 전함 포템킨
5. 안토니오니
① 욕망
② 구름 저 편에
6. 김수용
① 야행
② 화려한 외출
7. 코엔형제
① 파고
② 아리조나 유과사건
③ 바톤핑크
④ 분노의 저격자
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전함 포템킨 함대와 그 함대를 공격하기 위해 나선 함대들이 그곳에서도 포템킨에서와 같은 대우를 받았는지 포템킨 함대와 동참하게 되는 모습으로 영화는 막을 내린다. 포템킨 함대를 공격하기 위한 함대가 영화에 나타났을때 영화속에서
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전함포템킨>의 차이점
* 사실주의적 기법
<라이언 일병 구하기>는 일반적인 영화가 그렇듯이, 전문배우를 고용해서 영화 촬영을 한 반면, <전함포템킨>에서는 비전문배우인 진짜 수병들과 오뎃사 시민 등 실제의 노동자들을 기용함
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