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화원들은 엄격한 규범의 제한을 받으며 국가와 왕실을 위해 일하는 한편으로 사대부들의 회화적 수요를 충당하면서 작가로서 자신의 개성적인 화풍을 이뤄나갔다. 조선시대 화원 그림의 다양성은 조선시대 화단을 풍부하게 장식하였음을 간
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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 도화서의 변화와 화원의 양성
1. 도화서의 변화
2. 화원의 취재와 처우
Ⅲ. 화원의 활동
1. 국가적 차원의 활동
2. 개인적 차원의 활동
Ⅳ.결론
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도화서
조선 시대 그림 그리는 일을 담당하던 관청. 예조에 소속된 종6품 아문(衙門)으로 처음에는 도화원으로 불렸으나, 1471년(성종 2년) 도화서로 개칭되면서 격하되었다. 도화서의 수장인 제조를 예조판서가 겸직하도록 하였고, 실제 부
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화원의 신분에 대한 인식의 수준이 향상되었음을 의미한다.
9. 도화서 출신의 화원-김홍도
조선시대에 국가의 화원으로서, 그리고 개인적인 화가로서 두 가지 측면의 화업을 동시에 달성한 대표적인 사람은 김홍도였다. 도감에 차출되면 한
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따르면 거친 소리를 피해 '자비'로 읽었기 때문에 이에 따르기로 한다. (강관식, 『조선 후기 궁중화원 연구.상』, 돌베게, 2001, 20p) 1. 도화서(圖畵署)
2. 도화서의 화원(畵員)과 그 대우
3. 화원 가문
4. 자비대령화원(差備待令畵員)
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