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조선후기 궁중화원 연구(상)』p.60~63
이러한 최초의 궁중화원의 출현은 평범한 도화활동은 도화서가 담당하고 국왕주변의 중요한 도화활동은 자비대령화원이 전담하게 되는 이원적 체계를 형성하게 된다. 조선 후기의 정조 때 무렵을 전후하
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화원 화가들의 양식화된 초상제작에서 벗어난 일반 사대부들의 초상이다. 즉 윤두서나 강세황의 자화상 등 문인화가가 남긴 초상화는 많지 않지만 참신한 화풍을 이루었고, 이러한 화풍이 당시 도화서 화가들을 자극했음은 조선 후기의 회화
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도화서에서 I 서론
1.조선 후기 풍속화를 선택한 이유는?
2.조선후기, 풍속화가 발달했던 이유는?
3.조선후기회화, 누가 그림을 그렸고 누가 그림을 보았나
II. 본론
1.풍속화
☺ 풍속화의 개념 및 시기
☺ 18
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조선 후기가 되면 중인들은 정치적ㆍ문화적으로 많은 활동을 하였으며 조선 후기 문화 발전에 크게 공헌하였다. 또한 개항 이후 중인들은 그들이 가진 지식으로 근대화에 큰 역할을 하였다 할 수 있다. 중인은 조선시대 중요 신분은 아니었으
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조선미술사연구 1995, 김종태; 한국화론 1994) 성리학적 유교사상은 文氣를 중시했으므로, 문인들도 그림을 그리면서도 그들의 사의를 따짐으로써 단순한 화공의 기능과 구별을 두었다.
2. 실학사상
조선후기의 실학은 붕괴되어 가던 봉건 질서
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