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자무쉬의 세계를 여실히 보여주고 있다.
특히, 적은 움직임중에서도 그가 선택 사용한 수평 트레킹은 의도적으로 영상의 입체적 3차원성을 부정하고 평면적 2차원성을 강조하는 샷으로 고다르나 짐 자무쉬 같은 감독은 이를 롱 테이크와 맞물
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천국을 원한다면 노력하다. 노력한만큼의 천국이 보장될 것이다. 그리고 만족하라\"라는 메세지를 전해준다.
어쩌면 지금 불안 불안하게 줄다리타키를 하듯 하루하루를 방황하며 보내고 있는 이세상 에 존재하는 모든 청춘 젊은이들이 느껴
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없다.
짐 자무쉬의 영화는 주인공들뿐만 아니라 관객들도 길 위에 놓는다. <커피와 담배>에서 우리는 상당히 많은 위에서 아래로 내려다보는 장면들을 만난다. <고스트 독 : 사무라이의 도>에서도 마찬가지다. <고스트 독 : 사무라이
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천국보다 낯선, 아카넷, 2015.
신경현, 세계화와 국가안보, 명인문화사, 2010.
구춘권, 메가테러리즘과 미국의 세계질서전쟁, 책세상, 2005.
김두식, 평화의 얼굴 총을 들지, 않을 자유와 양심의 명령, 교양인, 2007.
이태윤, 21세기 국제 테러리즘, 모
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해 느끼고 얻은 바가 있는데 사실 평론가가 아닌 이상 스스로 영화를 이해하기란 어려운 일이지만, 영화를 통해 보여주고자 한 감독의 의도를 파악하는데 많은 경험을 주었으며, 팝아트계의 거장이라는 앤디워홀의 영화 ‘팩토리걸’을 볼
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낯선 단어일 것이다. 그렇다면 지금의 이 시기가 우리들에게는 그 출발점이자 시험단계라고 볼 수 있을 것이다.
그렇다면 말 그대로 아직 우리는 아직 학교사회사업이라는 하나의 전문적인 장에서 완전하지는 못할 것이다. 이러한 인식과 전
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낯선 나그네에 대한 경계로 인한 지방민의 접촉 불허용과 지나친 추궁, 흔치 않은 역마 이용, 어사들의 비범한 모습으로 인해 지방민의 감시를 피하지 못했던 것이다. 둘째, 하루 수 십리를 이동해야 했던 고된 일정의 어려움이 있었다. 비노
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짐하기도 하였는데 아쉽게도 행동으로 옮기지는 못하였습니다. 그중에서도 로텐부르크에서 투어버스를 놓쳤던 사건을 잊을 수가 없습니다. 많이도 아닌 2분 늦었을 뿐인데 우리의 모든 짐이 실려 있는 버스는 찾을 수가 없었습니다. 게다가
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낯선 사람을 만나도 스스럼없이 먼저 말을 걸 수 있는 용기가 생겼습니다.
또한, 여행 도중에 버스예약에 차질이 생기거나 짐을 잃어버리는 등, 사소할 수도 있지만 타지에서는 막막하기만 했던 문제들을 하나하나 해결하다 보니 어려움에 대
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짐들을 옮겨야 하는 상황으로, 코로나19 감염 예방을 위해 보호자가 1명밖에 상주할 수 없었기에 혼자서 아이를 돌보며 짐을 나르시기 어려워 보였습니다. 이 상황을 본 저는 분주하고 낯선 상황으로 인해 환아가 당황하고, 두려워할 것 같아
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낯선 단체나 조직에 처음 들어가서 적응하는 데 어려움을 경험한 적이 있습니까? 당시 상황을 간략하게 기술하고 그 상황에서 조직에 보다 빨리 적응하기 위해 어떠한 노력을 기울였으며, 노력을 통해 얻은 교훈은 무엇인지 기술해 주십시오.
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