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는 것이다. 더군다나 일본어에서 쓰는 어투가 많고 보면 반발감마저 느끼게 된다.
그러나 이러한 문체는 단순히 흠만 잡을 것은 아니다. 오히려 허준이 표현하려고 했던 바가 너무도 섬세한 것이어서 그렇게 문장이 늘어져 버렸던 것은 아닐
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최명익 소설연구』, 전북대 석사논문, 1997
우리는 앞서 최명익의 소설은 당대에 외부적으로 팽배했던 지식인의 무력함과 불안 사조를 작가의 개성을 바탕으로 한 모더니즘의 기반 위에서 보다 내재(면)적 형태로 전개해 나갔다는 결론을 도출
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3. 최명익- <비오는 길>
1) 작가
2) <비오는 길>에 나타난 모더니즘적 특징- 근대적 시․공간, 독서모티프
3) <비오는 길>의 심리탐구
4. 최명익- <심문>
심리묘사와 모더니즘적 모티브(승차 모티브)를 중심으로
● 나가며
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론-아나키스트의 환가」, 『현대문학』, 1966.3.
장수익, 「한국 관념소설의 계보」, 『현대문학』, 1960.11.
지그문트 프로이트, 『정신분석입문』, 김성태 역, 삼성출판사, 1990.
차현실, 「『요한시집』과 실존문학」, 『이대녹원』, 1964.
천이두,
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부재’에 놓여 있음을 통렬히 인식하고 있다. 최명익 작품 중,「심문」은 현실과 이상이 갈등을 빚는 최정점에 놓인 우수작이다.
「심문」이후 2년의 공백기를 거쳐 발표된 「장삼이사」는 작가 의식의 전환점으로써 작중 지식인이 자신의
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