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각이 포착하는 것을 복원하는 것이란 관계를 설정해 실재의 사물들로 오브제 회화을 만들어 냈다.
브라크와 피카소는 악보와 신문을 그리는 대신 직접 갖다 붙이는 방식을 쓰는 등 형식과 내용간의 관계를 혼란에 빠뜨린다. 실재와 재현된 것
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미술형태에 관심을 돌렸다. 사실상 시각적 회화는 하드에지 추상처럼 바우하우스 전통에 깊이 뿌리박고 있었으며 바우하우스가 북돋아온 일련의 실험에 해당한다. 전후 옵아트의 발원은 바자렐리가 그 시조이다. 그는 1940년대 들어 옵아트와
이집트 미술 르네상스 미술, 로마네스크 미술 바로크 미술, 미술, 자연주의, 사실주의, 인상주의, 상징주의, 야수파, 입체주의,표현주의,다다이즘,초현실주의,추상주,
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신인상파 지도자로서 정열적으로 활약하였다. 주요작품에 《마르세유항의 풍경》(1905) 등이 있다.
Ⅶ. 후기인상주의미술(후기인상파)
영국의 미술 평론가 로저 프라이가 191011년 겨울에 런던의 그래프론 화랑에서 기획·개최한 전시회인 \'마
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기 인상파는 신인상파의 색채분할법으로 묘사한 것으로 만족치 않고 회화는 외적인 표현 재현의 어떠한 의미를 찾아야 한다는 것을 주장하고 표현하였다.
세잔의 평면성은 입체주의와 추상미술의 전조 역할을 하며, 고흐의 색채를 통한 인
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미술문고, 금성출판사, 1976 Ⅰ. 신인상주의(신인상파)의 경향
Ⅱ. 신인상주의(신인상파)의 특징
1. 형태적인 특징
2. 색채적 특징
Ⅲ. 입체주의와 추상주의의 모태로서 신인상주의(신인상파)
Ⅳ. 신인상주의(신인상파) 화가와 작품
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