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생각된다. 장르 영화로써, 장르 비평문으로써 코미디를 강조하여 코미디 장르인 <반칙왕>은 드라마 장르적인 측면 또한 존재하여 코미디 장르에 더욱 시너지를 발휘한다. 마치 바이오그래프나 수학의 싸인 그래프처럼, 완급의 격차를 벌
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콘서트’가 시각적 선정성의 수준이 높은 것은 앞서 언급한 바와 같이 시청률을 목적으로 방송의 적절한 수위를 지키지 못하였기 때문으로 보인다. 개인적인 판단일 수 있으나 ‘폭소클럽’의 담론적 선정성은 성인대상의 코미디 프로라는
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코미디 드라마였다.
마인탁을 파멸시키기 위한 악역의 함정과 음모가 진행되면서 팽팽한 긴장과 사건 구성에 대한 궁금증도 놓치지 않았고 일과 사랑을 동시에 해나가면서 크게 분리되지 않았다. 후반부에 이르러 온전히 어우러지지 않는
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하고 보니 주성치의 영화가 더욱 색다르게 다가왔다. 주성치의 영화 뿐만 아니라 코미디 영화에 대해 새로운 시각을 가지게 된 것 같다. 특히 나를 포함한 일반 사람들이 바라보는 시각이 어떤 것인지 보여주고, 대다수의 사람들이 보고 느끼
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코미디와 통하는 점
정치 풍자 코미디가 권력을 지향하는 소수의 정치인들을 조롱하고, 욕망에 사로잡혀 있는 인물군상들을 개그소재로 삼았다는 점에서 성석제의 작품과도 통하는 바가 있을 듯 싶다. 성석제의 작품에서는 깡패나 건달들이
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비평적 연구」,『인문학연구』제32집, 강원대 인문학 연구소.
이선영, 「김유정 소설의 민중적 성격」, 『선청어문』 23호, 1993.
장병호,「식민지 시대 매춘 제재 소설의 고찰」,『청람 어문학』3집, 청람어문학회, 1990,
전신재,「김유정 소설
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