|
콘체르토를 확립, 발전시킨 독일 작곡가들에게 많은 영향을 주었다.
로마 숫자들은 주조를 나타낸다. 그러므로 주화음은 Ⅰ, 속화음은 Ⅴ, 3음이나 관계장조에는 Ⅲ, 하속화음이나 관계단조에는 Ⅵ를 사용한다. 문자 x는 조가 불안정하거나 음
|
|
|
콘체르토 가운데 가장 중요한 자리를 차지하는 것은 콘체르토 그로소(concerto grosso : 합주협주곡)이고 다음이 솔로 콘체르토(solo concerto)였다. 콘체르토 그로소는 몇 개의 악기로 이뤄지는 독주군과 합주 사이에서 음량의 대비 위주의 협주를 지
|
|
|
콘체르토가 발달하였음을 알 수 있다. 이 중 소나타는 그 형식이 다양한데 실내 소나타와 교회 소나타, 트리오 소나타, 솔로 소나타로 그 분류를 할 수 있다. 또한 콘체르토도 그 형식에 따라 종류를 나누어 볼 수 있는데 콘체르토 그로소, 솔
|
|
|
쳄발로 작품집(표제적인 요소)
드보르작: 피아노 3중주 5번 e단조 \'둠키\'(민속음악의 요소)
프랑크: 전주곡, 코랄과 푸가(피아노의 관현악적 음향)
헨델: 콘체르토 그로소
말러: 교향곡 1번
멘델스존: 오라토리오 \'엘리야\'
모차르트: 현악 5중
|
|
|
연주회의 음악
합주음악 작곡가
1) 토렐리-협주곡<op.5>
2) 코렐리- 장,단조의 조성만으로 작곡한 최초의 작곡가로 트리오소나타<op.3,op.2>
결론
1. 협주곡은 전고전주의이후로는 점점 독주자의 역할이 부각되어 콘체르토 그로소는 연주
|
|
 |
콘체르토 그로소 구성으로 독주 파트와 합주 파트가 교대로 등장하는 음악 구조로 형성되었다. 이러한 바로크 음악의 대위법적 형식들은 곡의 짜임새에 다양성을 주고 있으며, 뿐만 아니라 작품의 전체적인 흐름에 변화를 주면서 각 악기들
|
|
메뉴펼치기
